情懷漸變成衰晚，情懷全詩鸞鏡朱顏驚暗換。漸變鏡朱出自宋代詞人錢惟演的成衰詞意暮年遣懷之作《玉樓春·城上風光鶯語亂》。此詞以極其凄婉的晚鸞筆觸，抒寫了作者的顏驚垂暮之感和政治失意的感傷。全詞上片傷春，暗換下片寫人，思及賞析詞中“芳草”“淚眼”“鸞鏡”“朱顏”等意象無不充滿絕望后的情懷全詩濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的漸變鏡朱藝術特色。
作品原文
玉樓春
錢惟演
城上風光鶯語亂，思及賞析城下煙波春拍岸。情懷全詩綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
作品注釋
⑴玉樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花”。
⑵鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。
⑶拍岸：拍打堤岸。
⑷鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”。朱顏：這里指年輕的時候。
⑸芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。
作品譯文
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時才會衰敗？我淚眼迷蒙愁腸寸斷。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。
創作背景
此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州，今湖北隨州）時所作。胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷三十九引《侍兒小名錄》云：“錢思公（惟演）謫漢東日，撰《玉樓春》詞云云，每酒闌歌之則泣下。后閣有白發姬，乃鄧王（惟演父俶）歌鬟驚鴻也，遽言：‘先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送，今相公亦將亡乎？’果薨于隨州。鄧王舊曲，亦嘗有‘帝鄉煙雨鎖春愁，故國山川空淚眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂簾聽政的劉太后崩，仁宗開始親政，即著力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結為姻親胡錢惟演自然在劫難逃，同年九月，坐擅議宗廟罪平章事職務，貶崇信軍節度使，謫居漢東。緊接著，其子錢曖也罷官。不久，與錢氏有姻親生態關系的郭皇后被廢。這一切，都預示著他胡政治生命行將結束。這首詞正是作于此時，離錢惟演去世不到一年。
作品鑒賞
此詞寫得“詞極凄婉”，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上片前兩句寫景，意思只是說，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對于后面胡遣懷抒情反而有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。況周頤在《惠風詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經意，其蔽也斧琢；過不經意，其蔽也褦襶。不經意而經意，易；經意而不經意，難。”錢惟演的這兩句正是進入了“經意而不經意”的境界。
下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多，如“芳草年年與恨長”（馮延巳《南鄉子》），“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》），這些句子都江堰市比錢惟演的來得深婉，但同時又都沒有他來得凄婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發的，由景入情，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮，中間的過渡是很自然的。
下面的前兩句仍是抒情，不這比上片更為細膩，“情懷漸覺成衰晚”，并不是虛寫，而是有著充實的內容。錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。
最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對“芳尊”態度的前后變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最后“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的意境。有人曾經把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”，加以比較，認為寧祁的兩句更為委婉（見楊慎《詩品》）。這固然有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒。但整首詞的基調還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發的是一個政治失意者的絕望心情。從這點說，兩者各得其妙。其實，詞寫得委婉也好，直露也好，關鍵在于一個“真”字。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳。”（《蕙風詞話》卷一）這是極有見地的議論。
這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特征。
詞牌簡介
木蘭花，詞牌名之一，原唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作品格律
中平中仄平平仄（韻），
中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，
中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），
中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，
中仄中平平仄仄（韻）。
注：“中”為可平可仄。
作者簡介
錢惟演（977—1034）北宋大臣，西昆體骨干詩人。字希圣，錢塘（今浙江杭州）人。吳越忠懿王錢俶第十四子。從俶歸宋，歷右神武將軍、太仆少卿、命直秘閣，預修《冊府元龜》，累遷工部尚書，拜樞密使，官終崇信軍節度使，博學能文，所著今存《家王故事》、《金坡遺事》。
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