一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。全詩(shī)詞意思及賞析

一春離恨懶調(diào)弦，春離猶有兩行閑淚、恨懶寶箏前。調(diào)弦出自北宋晏幾道詞作《虞美人·曲闌干外天如水》，猶有意思選自《小山詞》。兩行此為懷人怨別詞。閑淚析詞的寶箏上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來(lái)之情。前全下片抒寫(xiě)女子不幸被棄之恨，詩(shī)詞與上片的及賞真誠(chéng)信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的春離反差。該詞中以淺近而真摯的恨懶語(yǔ)言，回旋往復(fù)地抒寫(xiě)了詞人心中短暫的調(diào)弦歡樂(lè)和無(wú)法擺脫的悲哀，寄托了詞人在落拓不堪的猶有意思人生境遇中對(duì)于人情冷暖、世態(tài)炎涼、兩行身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫(huà)的女子形象，隱然蘊(yùn)含作者自傷幽獨(dú)之感。

作品原文

虞美人

晏幾道

曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長(zhǎng)向月圓時(shí)候、望歸。

羅衣著破前香在，舊意誰(shuí)教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。

作品注釋

①初：剛分別時(shí)。

②長(zhǎng)：同常。

③羅衣著破：著，穿。

④ 閑淚：閑愁之淚。

作品譯文

欄干曲曲彎彎天色如水湛藍(lán)，昨晚我也曾在這里憑依欄桿。人們都是把明月比作那佳期，認(rèn)為月滿之時(shí)人也就會(huì)團(tuán)圓、我會(huì)在這里倚欄盼望盼你歸來(lái)。綾羅的衣服雖已壞香氣還在，又是誰(shuí)讓游子把初衷來(lái)改變。一春以來(lái)因離愁別恨懶撫箏，那兩行因閑愁而傷心的眼淚，一滴滴落在了那寶箏的前面。

作品鑒賞

這首詞寫(xiě)的是懷人怨別的傳說(shuō)超標(biāo)。在刻畫(huà)女主人公的行動(dòng)和心態(tài)時(shí)，卻很有很有藝術(shù)特色。上片寫(xiě)圓月夜倚欄盼望人歸，突出期盼之急切，下片寫(xiě)癡情不改、滿懷離恨的愁苦幽怨，上片寫(xiě)倚欄望月盼歸，下片寫(xiě)整個(gè)春天都充滿離恨別情。

起首兩句主寫(xiě)倚闌，而寫(xiě)今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見(jiàn)出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者！“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫(xiě)天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫(xiě)女主人公的對(duì)月懷人。男子去后一直不回來(lái)，也沒(méi)說(shuō)準(zhǔn)什么時(shí)候回來(lái)，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說(shuō)法—— 月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫(xiě)女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處。“初將”是說(shuō)“本將”，這一語(yǔ)匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過(guò)這層意思，徑寫(xiě)“長(zhǎng)望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。“初”字起，“長(zhǎng)”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括盡一時(shí)期以來(lái)望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。

過(guò)片兩句，從等待無(wú)望而終于悟知癡想成虛。“羅衣著破”，是時(shí)長(zhǎng)日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的繾綣眷戀。“舊意誰(shuí)教改？”問(wèn)語(yǔ)怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫(xiě)離恨的時(shí)間久長(zhǎng)，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無(wú)聊之感抒寫(xiě)到極致。春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無(wú)心調(diào)弦彈箏，然而又百無(wú)聊賴，于是不得不對(duì)著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯(cuò)。此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。

全詞刻畫(huà)人物心理細(xì)膩生動(dòng)，詞意哀婉，語(yǔ)言質(zhì)樸，構(gòu)思巧妙，感情真摯。

詞牌簡(jiǎn)介

虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌。《虞美人》即是如此。

作品格律

⊙平⊙仄平平仄（仄韻） ⊙仄平平仄（葉仄） ⊙平⊙仄仄平平（換平韻） ⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）

⊙平⊙仄平平仄（換仄韻） ⊙仄平平仄（葉仄） ⊙平⊙仄仄平平（再換平韻） ⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）

1、本調(diào)五十六字，八句，前后片各兩仄韻，兩平韻。

2、第四句九字，以一氣呵成為佳，語(yǔ)氣可于二字、四字或六字處作逗，視具體情況而定。

3、例一為李煜名作。從作品的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，李煜思念的故國(guó)無(wú)非是過(guò)去那種供他個(gè)人享樂(lè)的封建小朝廷，他的哀愁是亡國(guó)之君的哀愁，沒(méi)有什么社會(huì)意義。問(wèn)題是作者在這首詞里表現(xiàn)的感情是真切的，運(yùn)用的對(duì)比手法也很成功，特別是詞的結(jié)句，把抽象的“愁”比作可以摸得著、看得見(jiàn)、滔滔滾滾、永遠(yuǎn)流不完的春江之水，既貼切，又形象，不愧為千古名句。例二的格局系從稼軒《丑奴兒》“少年不識(shí)愁滋味”脫胎而來(lái)，用今昔對(duì)比手法來(lái)表現(xiàn)一生的經(jīng)歷。開(kāi)頭兩句寫(xiě)少年時(shí)的浪漫生活，三四兩句記壯年的流浪生活，以上寫(xiě)過(guò)去。后片“而今”兩句轉(zhuǎn)入現(xiàn)在，兩鬢斑白，寄身僧廬，聽(tīng)著外面的雨聲，已經(jīng)無(wú)動(dòng)無(wú)衷，言外之意，是自己因經(jīng)受了亡國(guó)的創(chuàng)痛，感情變得麻木了，詞中的“雨”，隱寓著國(guó)家的變故，溫庭筠《更漏子》：“桐梧樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”結(jié)句反用其意，化個(gè)人離愁為亡國(guó)之痛，大大加深了題意。這是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品決定的。

作者簡(jiǎn)介

晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。