水龍吟·春恨
鬧花深處層樓，水龍釋翻畫簾半卷東風軟。吟鬧譯賞春歸翠陌，花深平莎茸嫩，處層詞注垂楊金淺。樓陳亮宋遲日催花，水龍釋翻淡云閣雨，吟鬧譯賞輕寒輕暖。花深恨芳菲世界，處層詞注游人未賞，樓陳亮宋都付與、水龍釋翻鶯和燕。吟鬧譯賞
寂寞憑高念遠，花深向南樓、處層詞注一聲歸雁。樓陳亮宋金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂又是，疏煙淡月，子規(guī)聲斷。
作品注釋
⑴水龍吟：詞牌名，出自李白詩句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。此調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。
⑵鬧花：形容繁花似鬧。繁花，盛開的花。“層樓”，原本作“樓臺”，據(jù)別本改。
⑶東風軟：指春風吹來使人感覺酥軟。東風，指春風。
⑷平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長于原野沙地。
⑸茸：草初生纖細柔軟的樣子。
⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。
⑺遲日：指春日。《詩·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”
⑻催花：催動百花開放。
⑼閣雨：停雨。閣，猶擱，停止。
⑽芳菲：芳華馥郁。
⑾金釵斗草：拔金釵作斗草游戲，古代女子的一種嬉戲。宗懔《荊楚歲時記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。
⑿青絲勒馬：用青絲繩做馬絡(luò)頭。古樂府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。”
⒀羅綬分香：臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。
⒁翠綃（xiāo）封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。
⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。
⒃子規(guī)：杜鵑鳥的別名。傳說為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
作品譯文
盛開的花叢深處，聳立著高樓，東風從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經(jīng)回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。春日催開百花，云煙淡淡地擱住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。
寂寞時登上高處眺望邊遠，轉(zhuǎn)向南樓又聽一聽凄切的歸雁。回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著芳香，翠綠的薄綢還殘留著眼淚，有多少的幽恨愁怨？正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。
作品鑒賞
這首詞初看起來，是一首傷春念遠的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉(zhuǎn)折，說春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點明全詞的“念遠”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規(guī)聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節(jié)之士，其創(chuàng)作絕少兒女情長。故有人認為此作寄托了恢復(fù)之志。
起首用“鬧”字烘托花的精神情態(tài)，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當。”垂楊金淺，遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。“這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”（《草堂詩余正集》沈際飛語），游人則為“欲賞而不得者”（同上）。
過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），于是鴻雁充當了信使，因為征人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時已如風消云散。羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數(shù)不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當。因為一結(jié)要突出“又是”之意，用“又是”領(lǐng)下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷，觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī)鳴聲凄厲，最容易勾動人們別恨鄉(xiāng)愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉(zhuǎn)折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領(lǐng)會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”（《登樓》），“感時花濺淚”（《春望》），即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內(nèi)心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”（黃宗羲《宋元學(xué)案·龍川學(xué)案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態(tài)度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據(jù)此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調(diào)，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復(fù)故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟！”（《龍川詞跋》）后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。”（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調(diào)是豪放的，但也出現(xiàn)一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調(diào)豈不纏綿凄婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的。
詞牌簡介
水龍吟，詞牌名之一。出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。
此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。 此調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。
作品格律
(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄(韻)。
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。
仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平仄、平平仄(韻)。
(仄)仄(平)平(仄)仄(句或韻)，仄平平、(仄)平(平)仄(韻)。
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。
仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄(韻)。
注：“()”表示這里面的字可平可仄。
