蘭陵王·柳
柳陰直，蘭陵煙里絲絲弄碧。王柳隋堤上、周邦曾見幾番，彥宋譯賞拂水飄綿送行色。詞注登臨望故國(guó)，釋翻誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，蘭陵年去歲來，王柳應(yīng)折柔條過千尺。周邦
閑尋舊蹤跡，彥宋譯賞又酒趁哀弦，詞注燈照離席。釋翻梨花榆火催寒食。蘭陵愁一箭風(fēng)快，王柳半篙波暖，周邦回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。
作品注釋
1、蘭陵王：詞牌名，首見于周邦彥詞。一百三十字，分三段。
2、柳陰直：長(zhǎng)堤之柳，排列整齊，其陰影連綴成直線。
3、煙：薄霧。絲絲弄碧：細(xì)長(zhǎng)輕柔的柳條隨風(fēng)飛舞，舞弄其嫩綠的姿色。弄：飄拂。
4、隋堤：汴京附近汴河之堤，隋煬帝時(shí)所建，故稱。是北宋是來往京城的必經(jīng)之路。
5、拂水飄綿：柳枝輕拂水面，柳絮在空中飛揚(yáng)。行色：行人出發(fā)前的景象、情狀。
6、故國(guó)：指故鄉(xiāng)。
7、京華倦客：作者自謂。京華，指京城，作者久客京師，有厭倦之感，故云。
8、長(zhǎng)亭：古時(shí)驛路上十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，供人休息，又是送別的地主。
9、“應(yīng)折”句：古人有折柳送別之習(xí)。柔條：柳枝。過千尺：極言折柳之多。
10、舊蹤跡：指過去登堤餞別的地方。
11、又：又逢。酒趁哀弦：飲酒時(shí)奏著離別的樂曲。趁：逐，追隨。哀弦：哀怨的樂聲。
12、離席：餞別的宴會(huì)。
13、“梨花”句：餞別時(shí)正值梨花盛開的寒食時(shí)節(jié)。唐宋時(shí)期朝廷在清明日取榆柳之火以賜百官，故有“榆火”之說。寒食：清明前一天為寒食。
14、一箭風(fēng)快：指正當(dāng)順風(fēng)，船駛?cè)缂?br />15、半篙波暖：指撐船的竹篙沒入水中，時(shí)令已近暮春，故曰波暖。
16、迢遞：遙遠(yuǎn)。驛：驛站。
17、“望人”句：因被送者離汴京南去，回望送行人，故曰天北。望人：送行人。
18、凄惻：悲傷。
19、漸：正當(dāng)。別浦：送行的水邊。縈回：水波回旋。
20、恨：這里是遺憾的意思。
21、津堠：渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津：渡口。堠：哨所。岑寂：冷清寂寞。
22、冉冉：慢慢移動(dòng)的樣子。春無(wú)極：春色一望無(wú)邊。
23、念：想到。月榭：月光下的亭榭。榭，建在高臺(tái)上的敞屋。
24、露橋：布滿露珠的橋梁。
作品譯文
正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風(fēng)擺動(dòng)。在古老的隋堤上，曾經(jīng)多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。每次都登上高臺(tái)向故鄉(xiāng)瞭望，杭州遠(yuǎn)隔山水一重又一重。旅居京城使我厭倦，可有誰(shuí)知道我心中的隱痛？在這十里長(zhǎng)亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復(fù)一年地把他人相送。
我趁著閑暇到了郊外，本來是為了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。華燈照耀，我舉起了酒杯，哀怨的音樂在空中飄動(dòng)。驛站旁的梨花已經(jīng)盛開，提醒我寒食節(jié)就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，梢公的竹篙插進(jìn)溫暖的水波，頻頻地朝前撐動(dòng)。等船上的客人回頭相看，驛站遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面，端的離開了讓人愁煩的京城。他想要再看一眼天北的我喲，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。
我孤零零地十分凄慘，堆積的愁恨有千萬(wàn)重。送別的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂靜。春色一天天濃了，斜陽(yáng)掛在半空。我不禁想起那次攜手，在水榭游玩，月光溶溶。我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終……唉，回憶往事，如同是一場(chǎng)大夢(mèng)。我暗中不斷垂淚。
創(chuàng)作背景
自從清代周濟(jì)《宋四家詞選》說這首詞是“客中送客”以來，注家多采其說，認(rèn)為是一首送別詞。胡云翼先生《宋詞選》更進(jìn)而認(rèn)為是“借送別來表達(dá)自己‘京華倦客’的抑郁心情。”把它解釋為送別詞固然不是講不通，但畢竟不算十分貼切。其實(shí)這首詞是周邦彥寫自己離開京華時(shí)的心情。此時(shí)他已倦游京華，卻還留戀著那里的情人，回想和她來往的舊事，戀戀不舍地乘船離去。宋張端義《貴耳集》說周邦彥和名妓李師師相好，得罪了宋徽宗，被押出都門。李師師置酒送別時(shí)，周邦彥寫了這首詞。王國(guó)維在《清真先生遺事》中已辨明其妄。但是這個(gè)傳說至少可以說明，在宋代，人們是把它理解為周邦彥離開京華時(shí)所作。
作品鑒賞
這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送別的習(xí)俗，所以詩(shī)詞里常用柳來渲染別情。隋無(wú)名氏的《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。”便是人們熟悉的一個(gè)例子。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。
“柳陰直，煙里絲絲弄碧。”這個(gè)“直”字不妨從兩方面體會(huì)。時(shí)當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長(zhǎng)堤之上，柳樹成行，柳陰沿長(zhǎng)堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。“柳陰直”三字有一種類似繪畫中透視的效果。“煙里絲絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細(xì)長(zhǎng)柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。
以上寫的是自己這次離開京華時(shí)在隋堤上所見的柳色。但這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時(shí)看到的：“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。”“拂水飄綿”這四個(gè)字錘煉得十分精工，生動(dòng)地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸觸動(dòng)了自己的鄉(xiāng)情。這個(gè)厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰(shuí)能理解呢：“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實(shí)，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄。
接著，詞人撇開自己，將思緒又引回到柳樹上面：“長(zhǎng)亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。”古時(shí)驛路上十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長(zhǎng)亭路上，年復(fù)一年，送別時(shí)折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。
上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情。“閑尋舊蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來走去地尋找。“蹤跡”，也不是自己到過的地方。“尋”是尋思、追憶、回想的意思。“蹤跡”指往事而言。“閑尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。當(dāng)船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜；這時(shí)船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋”二字的意味。現(xiàn)代人也會(huì)有類似的經(jīng)驗(yàn)，親友到月臺(tái)上送別，火車開動(dòng)之前免不了有一番激動(dòng)和熱鬧。等車開動(dòng)以后，坐在車上靜下心來，便去回想親友的音容乃至別前的一些生活細(xì)節(jié)。這就是“閑尋舊蹤跡”。此時(shí)周邦彥想起了：“又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。”有的注釋說這是寫眼前的送別，恐不妥。眼前如是“燈照離席”，已到夜晚，后面又說“斜陽(yáng)冉冉”，時(shí)間就接不上。所以這應(yīng)是船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個(gè)晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景難以忘懷。這里的“又”字說明，從那次的離別宴會(huì)以后詞人已不止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”寫明那次餞別的時(shí)間，寒食節(jié)在清明前一天，舊時(shí)風(fēng)俗，寒食這天禁火，節(jié)后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。“催寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。
“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。”周濟(jì)《宋四家詞選》曰：“一愁字代行者設(shè)想。”他認(rèn)定作者是送行的人，所以只好作這樣曲折的解釋。其實(shí)這四句很有實(shí)感，不像設(shè)想之辭，應(yīng)當(dāng)是作者自己從船上回望岸邊的所見所感。“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛”，風(fēng)順船疾，行人本應(yīng)高興，詞里卻用一“愁”字，這是因?yàn)橛腥俗屗魬僦；仡^望去，那人已若遠(yuǎn)在天邊，只見一個(gè)難辨的身影。“望人在天北”五字，包含著無(wú)限的悵惘與凄惋。
中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以后。這兩片的時(shí)間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾。“凄惻，恨堆積！”船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。“漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時(shí)已到傍晚。“漸”字也表明已經(jīng)過了一段時(shí)間，不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)望中之人早已不見，所見只有沿途風(fēng)光。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因?yàn)橐咽前恚远煽诶淅淝迩宓模挥惺赝铝懔愕亓⒃谀抢铩＞拔锱c詞人的心情正相吻合。再加上斜陽(yáng)冉冉西下，春色一望無(wú)邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。他不禁又想起往事：“念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。”月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢(mèng)境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。想到這里，不知不覺滴下了淚水。“暗滴”是背著人獨(dú)自滴淚，自己的心事和感情無(wú)法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。
統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ)，都很耐人尋味。
詞牌簡(jiǎn)介
蘭陵王，詞牌名。取名于北齊蘭陵王的故事。北齊文襄帝之長(zhǎng)子長(zhǎng)恭，封蘭陵王，為人勇敢善戰(zhàn)，但貌如女子，自覺容貌不能威懾?cái)硨ⅲ愕衲久婢撸R陣蒙上。擊敗周師于金墉城下。故相傳有《蘭陵王》大面戲，并有《蘭陵王入陣曲》。后人承前代之舊創(chuàng)《蘭陵王》詞調(diào)。又稱為《高冠軍》。今《越調(diào)·蘭陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遺聲也”。《清真集》正入“越調(diào)”。毛開《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者。”一百三十字，分三段。第一段七仄韻，次段五仄韻，末段六仄韻，宜入聲韻。三疊，第一段九句，押七仄韻，四十八字；第二段八句，押五仄韻，四十七字；第三段十句，押六仄韻，四十字。共一百三十字，用“越調(diào)”。
作品格律
仄仄仄（韻）〔仄〕平仄（韻），〔仄〕仄平平仄仄（韻）。
平仄、平仄〔仄〕平，〔仄〕仄平平仄平仄（韻）。
〔平〕平仄仄仄（韻），平仄9韻）。
平仄仄（韻）。
〔平〕平仄、〔平〕仄〔仄〕平，仄仄平平仄平仄（韻）。
〔平〕平仄平仄（韻），仄〔仄〕仄平〔平〕，〔平〕仄平仄（韻）。
〔平〕平〔仄〕仄平平仄（韻）。
〔平〕仄仄平仄，〔仄〕平〔平〕仄，平平〔平〕仄仄〔仄〕仄（韻）。
〔平〕〔仄〕平仄（韻）。平仄（韻）。
平仄（韻）。
〔仄〕仄平〔平〕，〔平〕仄平仄（韻）。
〔平〕平〔仄〕仄平平仄（韻）。
仄仄平仄，〔仄〕平〔平〕仄（韻）。
平平仄，仄仄仄，仄（去）仄仄（韻）。
第二段第五句也可寫作仄平平仄仄；第八句也可寫作平仄仄平仄。第三段第三句也可以寫作仄平仄仄仄；第六句也可寫作仄平平仄仄，仄平仄仄仄，仄平平平仄、仄仄仄平平；第七句也可以寫作平仄平仄；第八句也可寫作仄仄平平。
