版本（一)
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，鳳凰翻譯被翻紅浪，臺上起來慵自梳頭。憶吹任寶奩塵滿，簫香日上簾鉤。冷金生怕離懷別苦，猊李多少事、清照欲說還休。宋詞賞析新來瘦，注釋非干病酒，鳳凰翻譯不是臺上悲秋。
休休，憶吹這回去也，簫香千萬遍《陽關》，冷金也則難留。猊李念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
版本（二）
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，者回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。
作品注釋
⑴鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名。此調始見于《晁氏琴趣外篇》。
⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。
⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
⑷慵：懶。
⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
⑹干：關涉。
⑺也則：依舊。
⑻陽關：語出《陽關三疊》。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。”后據此詩譜成《陽關三疊》，為唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌。
⑼武陵人遠：沈祖棻《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”
⑽煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞“煙鎖秦樓無限事。”
⑾眸（móu）：指瞳神。《說文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”
作品譯文
獅子造型的銅爐里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪，清晨勉強起來還是倦怠梳頭。妝鏡臺隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光盡管能夠照到那簾鉤。就怕分別時刻心里十分難受，很多心事說不清難以張口。最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因為喝酒過量傷身，也不是因為看到景物而悲秋。
這回離別一走就這樣算了吧，千萬遍地唱起那首陽關三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭，我這里鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對著樓前流水望不休，應該看我鐘情的眸子淚雙流。今后我只能呆望流水淚不休，寄托著我不斷的相思與悲愁。
創作背景
此詞是李清照的早期作品，創作地點在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉里十余年。趙明誠何時重新出來做官，史無明載。據陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰臺上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）。
作品鑒賞
這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。
詞寫離情，卻略去了別時，只是截取了別前和別后兩個橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準確地表現了“離懷別苦”的有增無已。在結構上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠”中的“念”字。這是兩個去聲領格字，承上啟下，在詞中起著關鍵性的轉捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發清新之思”（鄒袛謨《遠志齋詞衷》），信不虛也！
詞牌格律
定格對照詞：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韻）。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
仄仄平平仄，仄仄平平（韻）。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韻）。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
平平仄，平平仄仄，仄仄平平（韻）。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
平平（韻），仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平（韻）。
休休， 這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
仄仄平平仄，平仄平平（韻）。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平（韻）。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
平平仄，平平仄平，仄仄平平（韻）。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
此格為此詞正體。 上片首二句各四字，不用韻，第三句六字，起平韻，第四五句十一字為四字對句上加三字逗。前結三字一句、四字兩句。下片換頭六字不用韻。第四五句同上片四五句，后結三字一句、六字一句。
