《滿(mǎn)井游記》袁宏道文言文原文注釋翻譯

作品簡(jiǎn)介《滿(mǎn)井游記》是滿(mǎn)井一篇文字清新的記游小品，選自《袁中郎全集》，游記袁宏言文原文作者袁宏道。道文滿(mǎn)井是注釋明清兩朝北京近郊的一個(gè)風(fēng)景區(qū)。文章用精簡(jiǎn)的翻譯文字記游繪景、抒情寓理。滿(mǎn)井歷歷如畫(huà)的游記袁宏言文原文景物描寫(xiě)，透出京郊早春的道文芬芳?xì)庀ⅲ瑢?xiě)出了作者對(duì)春回大地的注釋喜悅和對(duì)早春的欣賞和贊美，寓情于景，翻譯借景抒情，滿(mǎn)井表達(dá)了作者曠達(dá)、游記袁宏言文原文樂(lè)觀(guān)的道文人生態(tài)度，以及對(duì)自由的注釋向往。

作品原文

滿(mǎn)井1游記

燕地2寒，翻譯花朝節(jié)3后，余寒猶4厲。凍風(fēng)時(shí)作5，作則飛沙走礫6。局促7一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。

廿二日天稍和8，偕9數(shù)友出東直10，至滿(mǎn)井。高柳夾堤，土膏11微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠12。于時(shí)13冰皮14始15解，波色乍16明，鱗浪17層層，清澈見(jiàn)底，晶晶然18如鏡之新開(kāi)19而冷光之乍20出于匣21也。山巒為晴雪所洗22，娟然23如拭24，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也25。柳條將舒26未舒，柔梢27披風(fēng)28，麥田淺鬣寸許29。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者30，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖31尚勁32，然徒步則汗出浹33背。凡曝沙之鳥(niǎo)，呷浪之鱗34，悠然自得35，毛羽鱗鬣36之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無(wú)春37，而城居者未之知也。

夫38不能以游墮事39而瀟然40于山石草木之間者，惟41此官42也。而此地適43與余近，余之游將自此始，惡能44無(wú)紀(jì)45？己亥之二月也。

詞句注釋
1.滿(mǎn)井：明清時(shí)期北京東北角的一個(gè)游覽地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四時(shí)不落”，所以叫“滿(mǎn) 井”。
2.燕地：指今河北北部、遼寧西部、北京一帶。這一地區(qū)原為周代諸侯國(guó)燕國(guó)故地。
3.花朝節(jié)：舊時(shí)以陰歷二月十二日為花朝節(jié)，據(jù)說(shuō)這一天是百花生日。
4.猶：仍然。
5.凍風(fēng)時(shí)作：冷風(fēng)時(shí)常刮起來(lái)。作，起，興起。
6.礫：小石塊，碎石子。
7.局促：拘束，形容受到束縛而不得舒展。
8.和：暖和。
9.偕：一同；一起。
10.東直：北京東直門(mén)，在舊城東北角。滿(mǎn)井在東直門(mén)北三四里。
11.土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。
12.若脫籠之鵠（hú）：好像從籠中飛出去的天鵝。鵠，一種水鳥(niǎo)，俗名天鵝。
13.于時(shí)：在這時(shí)。
14.冰皮：冰層。
15.始：剛剛。
16.乍：剛剛，開(kāi)始，始，出。
17.鱗浪：像魚(yú)鱗似的細(xì)浪紋。
18.晶晶然：光亮的樣子。
19.鏡之新開(kāi)：鏡子新打開(kāi)。
20.乍：突然。
21.匣：指鏡匣。
22.山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗干凈。為，表被動(dòng)。晴雪，晴空之下的積雪。
23.娟然：美好的樣子。
24.拭：擦拭
25.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美麗的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩女，美麗的女子。靧：洗臉。掠：梳掠。
26.舒：舒展。
27.梢：柳梢。
28.披風(fēng)：在風(fēng)中散開(kāi)。披，開(kāi)、分散。本句省略介詞于，即“披于風(fēng)”。
29.麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高一寸左右。 鬣獸頸上的長(zhǎng)毛，一說(shuō)馬鬃，這里形容不高的麥苗。
30.泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的，泉，這里指汲泉水。茗，這里指煮茶。罍，這里指端著酒杯。蹇，這里指騎驢。這里全是名詞作動(dòng)詞用。
31.雖：這里的雖指雖然，而不是即使。
32.勁：猛、強(qiáng)有力。讀jìng。
33.浹（jiā）：濕透。
34.曝（pù）沙之鳥(niǎo)，呷（xiā）浪之鱗：在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥(niǎo)，浮到水面戲水的魚(yú)。呷，吸，這里用其引申義。鱗，借代用法，代魚(yú)。
35.悠然自得：悠閑舒適。悠然，閑適的樣子。自得，內(nèi)心得意舒適。
36.毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類(lèi)；羽，指鳥(niǎo)類(lèi)；鱗，指魚(yú)類(lèi)和爬行動(dòng)物；鬣，指馬一類(lèi)動(dòng)物。合起來(lái)，泛指一切動(dòng)物。
37.未始無(wú)春：未嘗沒(méi)有春天。這是對(duì)第一段“燕地寒”等語(yǔ)說(shuō)的。
38.夫（fú）：用于句子開(kāi)頭，可翻譯為大概。
39.墮（huī）事：耽誤公事。墮，古同“隳”，壞、耽誤。
40.瀟然：悠閑自在的樣子。
41.惟：只。
42.此官：當(dāng)時(shí)作者任順天府儒學(xué)教授，是個(gè)閑職。
43.適，正好。
44.惡（wū）能：怎能。惡，怎么。
45.紀(jì)：通“記”，記錄。

原文

燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫。局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。

廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿(mǎn)井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠。于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見(jiàn)底，晶晶然如鏡之新開(kāi)而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥(niǎo)，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。

夫不能以游墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無(wú)紀(jì)？己亥之二月也。

白話(huà)譯文

北京一帶氣候寒冷，每年二月花朝節(jié)過(guò)后，殘存的寒氣還很厲害。冷風(fēng)時(shí)常刮起，刮起就飛沙走石。(人)拘束在一室之中，想出去，但行不通。每次冒風(fēng)快速行走，卻走不到百步就被迫返回。

二十二日天氣略微暖和，我和幾個(gè)朋友出東直門(mén)，到了滿(mǎn)井。高大的柳樹(shù)夾立在堤旁，肥沃的土地有些濕潤(rùn)，一望這兒空曠開(kāi)闊，(覺(jué)得自己)好像是逃脫籠子的天鵝。這時(shí)河上的薄冰剛剛?cè)诨ü獠艅倓傞_(kāi)始明亮，像魚(yú)鱗似的浪紋一層一層，清澈得可以看到河底，波光光亮的樣子，水面亮晶晶好像剛剛打開(kāi)的鏡匣，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來(lái)一樣。山巒被晴天融化的積雪洗過(guò)，美好的樣子好像剛被擦過(guò)一樣；鮮艷美好而又明亮嫵媚，又像美麗的少女洗了臉剛梳好的發(fā)髻一樣。柳條將要舒展卻還沒(méi)有舒展開(kāi)來(lái)，柔軟的梢頭在風(fēng)中散開(kāi)，像獸頸上的長(zhǎng)毛的（麥苗）高一寸左右。游人雖然還不多，但汲泉水煮茶的，拿著酒杯唱歌的，身著艷裝騎驢的，也時(shí)時(shí)能看到。風(fēng)力雖然還很強(qiáng)，但空著手走路也會(huì)汗流浹背。(那些在)沙灘上曬太陽(yáng)的鳥(niǎo)，在水面上戲水的魚(yú)，都悠然自得，一切動(dòng)物都透出喜悅的氣息。我這才知道郊野之外未嘗沒(méi)有春天，可是住在城里的人卻不知道(有這樣的變化啊)。

不會(huì)因?yàn)橛瓮娑⒄`公事，能無(wú)拘無(wú)束瀟灑在山石草木之間游玩的，只有我這種清閑的官了吧。而且滿(mǎn)井這地方正好接近我的住處，我的郊游打算從這里開(kāi)始，怎能沒(méi)有記述？這是明萬(wàn)歷二十七年二月。

寫(xiě)作背景

萬(wàn)歷二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任職的哥哥袁宗道的信，讓他進(jìn)京。他只好收斂起游山玩水的興致，來(lái)到北京，被授予順天府（治所在北京）教授。第二年，升為國(guó)子監(jiān)助教，《滿(mǎn)井游記》寫(xiě)于這一年的早春二月，他和幾個(gè)朋友一起游覽了京郊的滿(mǎn)井，心情愉悅，文章在此背景寫(xiě)成。

作品鑒賞

開(kāi)頭先點(diǎn)出時(shí)地節(jié)令。燕地舊俗以陰歷二月十五花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光。可是，這一年過(guò)了花朝節(jié)，余寒仍然很厲害，可見(jiàn)北方天氣寒冷，春天來(lái)遲了。

作者在文中是寫(xiě)春游，但先寫(xiě)不能游。反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張。下接幾句承上文“余寒猶厲”，著重寫(xiě)風(fēng)沙的厲害。風(fēng)是“凍風(fēng)”，有起凍結(jié)冰之感；而且時(shí)常刮，一刮風(fēng)，就沙礫飛揚(yáng)，簡(jiǎn)直沒(méi)法出門(mén)。一出門(mén)，冒風(fēng)快走，不到百來(lái)步就擋不住要回頭。這是寫(xiě)渴望出游與不能出游的矛盾。作者是一位喜游愛(ài)動(dòng)的人，花朝節(jié)已經(jīng)過(guò)了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被寒風(fēng)沙礫所阻，不得不“局促一室之內(nèi)”，其懊喪和郁悶可想而知。

以下，作者記敘了廿二日偕友游滿(mǎn)井時(shí)所見(jiàn)的融融春光。“廿二日天稍和”幾句，狀寫(xiě)天氣和心情。一個(gè)“和”字，既寫(xiě)天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門(mén)，到滿(mǎn)井去。“高柳夾堤，土膏微潤(rùn)”，是出郊所見(jiàn)；一個(gè)“局促室內(nèi)，欲出不得”的人，忽然來(lái)到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹(shù)，聞到滋潤(rùn)的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥(niǎo)之樣，飛向那遼闊的春天原野。“若脫籠之鵠”，鵠就是天鵝，這是著力描寫(xiě)從局促困居的境況下解脫出來(lái)的喜悅。

“冰皮始解”幾句寫(xiě)春水之美。“冰皮始解，波色乍明”，用對(duì)偶的句式，點(diǎn)出余寒已退，薄冰初消，春水開(kāi)始呈現(xiàn)出澄明的色澤。“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切。“鱗浪層層，清澈見(jiàn)底，晶晶然如鏡之新開(kāi)而冷光乍出于匣也”，是寫(xiě)微風(fēng)吹過(guò)水面，漾起魚(yú)鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發(fā)光，好像清晨剛打開(kāi)鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。“鏡之新開(kāi)”、“冷光乍出”的“新開(kāi)”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點(diǎn)，二是形容一年的起點(diǎn)，相互呼應(yīng)，同一機(jī)杼，有節(jié)候感，足見(jiàn)作者觀(guān)察的細(xì)致和刻畫(huà)的工巧。另外，用新開(kāi)匣的明鏡來(lái)比喻明亮的春水，顯得優(yōu)美熨貼。

“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫(xiě)春山之美。山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經(jīng)過(guò)洗試一般，顯得鮮妍明媚，好像剛洗過(guò)臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妝剛罷。這個(gè)比喻，與上面開(kāi)匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對(duì)鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人相互生發(fā)的和諧美感。

寫(xiě)水寫(xiě)山之后，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳條將舒未舒”，寫(xiě)柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開(kāi)還閉，別有一種風(fēng)韻。“柔梢披風(fēng)”，則寫(xiě)出楊柳的動(dòng)態(tài)美。輕柔的柳梢，雖然還沒(méi)有垂下萬(wàn)縷金絲，卻已經(jīng)迎著春風(fēng)低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，寫(xiě)早春楊柳的風(fēng)姿，很傳神。這幾句寫(xiě)楊柳，回應(yīng)前面“高柳夾堤”一句，而作進(jìn)一步的領(lǐng)略觀(guān)賞。“麥田淺鬣寸許”，則回應(yīng)前面“土膏微潤(rùn)”一句，視線(xiàn)由高而低：那一望無(wú)際的平疇上，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤(rùn)的泥土中探出頭來(lái)，剛剛只有寸把長(zhǎng)呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡(jiǎn)練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，每一句都滲透著喜悅的感情色彩。

以上幾小段，從初到野外的第一印象寫(xiě)起，進(jìn)而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構(gòu)成了一幅北國(guó)郊原的早春風(fēng)光圖，這是描寫(xiě)早春風(fēng)光的第一大層次。

接著寫(xiě)早春的游人。余寒剛過(guò)，盛春未到，游人也還不多。但是春天畢竟來(lái)了，第一批郊游者也跟著來(lái)了。作者寫(xiě)了游人的幾種情態(tài)：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫(xiě)穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適。“亦時(shí)時(shí)有”，是說(shuō)經(jīng)常可以看到。這一句反接“游人雖未盛”一句，說(shuō)明游春者已頗有人在。作者對(duì)這些最早到郊外來(lái)尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的。“風(fēng)力雖未勁，然徒步則汗出浹背”，這兩句是抒寫(xiě)自己的感受，盡管郊原的風(fēng)還很有點(diǎn)勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水中，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆，寫(xiě)出各得其樂(lè)的種種情態(tài)，無(wú)異是一幅郊原春游圖。他們既領(lǐng)略著最早的春光，又給余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒敘之筆，成為描寫(xiě)早春風(fēng)光的第二大層次。

“凡曝沙之鳥(niǎo)”幾句，寫(xiě)大自然中的生物。“曝沙之鳥(niǎo)”，指在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥(niǎo)兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚(yú)兒。曝沙，描寫(xiě)鳥(niǎo)的安閑恬靜；呷浪，刻畫(huà)魚(yú)的自由天真。作者通過(guò)魚(yú)鳥(niǎo)一動(dòng)一靜的情態(tài)，概括了生物在春光中的悠然自得之感。他甚至發(fā)現(xiàn)和感受到鳥(niǎo)的羽毛和魚(yú)的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。所謂“替山川寫(xiě)照，為魚(yú)鳥(niǎo)傳神”，作者以畫(huà)工的手段、詩(shī)人的敏感，把早春景色寫(xiě)活了。這一節(jié)著眼于大自然的生物，構(gòu)成了春光描寫(xiě)的第三大層次。

通過(guò)以上三個(gè)層次描寫(xiě)，得出一個(gè)審美結(jié)論：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人還不知道。這幾句與開(kāi)頭“局促一室之內(nèi)，欲出不得”對(duì)照，可以感到作者的欣慰之情。他在郊田之外，領(lǐng)略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機(jī)，心頭的郁悶荒寒到這時(shí)便為之一掃。另外這與前面的“凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫”的景象，也形成鮮明的對(duì)比。“始知郊田之外，未始無(wú)春”，這是作者郊游滿(mǎn)井的結(jié)論。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是說(shuō)，當(dāng)他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時(shí)候，對(duì)于那些長(zhǎng)期蟄居城內(nèi)，感受不到早春氣息的人，有些感慨。其寓意不局限在感知春色上，而含有引發(fā)人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。

以上寫(xiě)景，寫(xiě)人，旁及魚(yú)鳥(niǎo)，然后拍入到人自身。“夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。”這幾句是說(shuō)：能夠自由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因?yàn)橛瓮娑⒄`公事的，只有我這個(gè)官員啊。當(dāng)時(shí)他正在作順天府學(xué)教官，是個(gè)閑職，因而有時(shí)間縱情遨游，不怕耽誤公事。“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒(méi)有那種庸俗的封建官場(chǎng)習(xí)氣，流露出袁中郎獨(dú)特的性情與個(gè)性，抒發(fā)了作者渴望回歸自然的思想感情。

結(jié)尾“此地適與余近”，從字面上是說(shuō)此地剛好與他的住處接近，但這個(gè)“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。這里就體現(xiàn)了物人交融、如逢知己之感。“余之游將自此始”，表示這一次滿(mǎn)井之游，將成為一個(gè)值得紀(jì)念的開(kāi)端，記下這美好的第一印象。把感受化為文字，是為了鞏固記憶，時(shí)時(shí)回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事實(shí)上，作者在寫(xiě)萬(wàn)歷二十六年（1598年），已經(jīng)游過(guò)滿(mǎn)井，而且寫(xiě)了一首詩(shī)；但他在這里卻說(shuō)“余之游將自此始”。這大概是因?yàn)檫@一次的感受特別深刻，所以把它作為一個(gè)美好的開(kāi)端。最后點(diǎn)明寫(xiě)這篇游記的時(shí)間是“己亥二月”，也就是萬(wàn)歷二十七年（1599年）二月。

這篇游記在藝術(shù)手法方面也較有特色。

一反面是白描的運(yùn)用。作者寫(xiě)景，不堆砌詞藻，而是用極為簡(jiǎn)練的筆法勾勒出來(lái)。如寫(xiě)水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見(jiàn)底”，寫(xiě)柳條為“將舒未舒，柔梢披風(fēng)”。這種表現(xiàn)方法，沒(méi)有夸張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫(huà)。

另一方面是擬人和比喻的修辭格。作者寫(xiě)山，用倩女新妝作喻，寫(xiě)魚(yú)鳥(niǎo)，說(shuō)它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫(xiě)法。這種表現(xiàn)方法，可以增加景物的動(dòng)感或“靈氣”，同時(shí)也融入作者的主觀(guān)情感。把景物擬人化，是袁宏道常用的寫(xiě)景方法。在本文，這種寫(xiě)法也很突出。比喻的表現(xiàn)方法雖然很常見(jiàn)，但袁宏道運(yùn)用起來(lái)自有他的新奇之處。在這篇游記中，比喻大多是用來(lái)寫(xiě)景的，如上文分析過(guò)的寫(xiě)水寫(xiě)山的句子；但也有的是寫(xiě)人（自身）的，如形容自己出城游玩為“脫籠之鵠”。這些比喻恰當(dāng)，因?yàn)槭浅鲎宰髡呱钋械捏w會(huì)和感受。

這篇游記描寫(xiě)北國(guó)早春氣象，既能傳達(dá)出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感。作者從城居不見(jiàn)春敘起，接著寫(xiě)郊外探春，并逐層寫(xiě)出郊原早春景色的誘人，而最后歸結(jié)道：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。” 回應(yīng)開(kāi)頭困居局促之狀，迥然有苦樂(lè)之異和天淵之別，表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。通篇寫(xiě)景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園氣息。

作者簡(jiǎn)介

袁宏道（1568～1610）明代文學(xué)家，字中郎，又字無(wú)學(xué)，號(hào)石公，又號(hào)六休。湖廣公安（今屬湖北公安）人。公安派的代表人物。宏道在文學(xué)上反對(duì)“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”的風(fēng)氣，提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的性靈說(shuō)。作品少數(shù)反映民間疾苦，對(duì)朝廷有所不滿(mǎn)。與其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合稱(chēng)“公安三袁”。他寫(xiě)的文章被稱(chēng)為“公安體”，有《袁中郎全集》、《瀟碧堂集》。