中庭多雜樹，中庭咨嗟偏為梅咨嗟。多雜出自南朝詩人鮑照的樹偏作品《梅花落》。此詩主要是為梅托諷之辭。作者以梅花象征一般無節(jié)操的全詩士大夫，縱使在艱難日子顯示出抗霜抗露的意思特質(zhì)，可是及賞，一旦有權(quán)貴招手，中庭咨嗟就趕緊搖蕩著腰肢去諂媚他們了。多雜
作品原文
梅花落
鮑照
中庭多雜樹，及賞偏為梅咨嗟。中庭咨嗟
問君何獨(dú)然？念其霜中能作花，露中能作實(shí)。
搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無霜質(zhì)。
作品注釋
①中庭：庭院中。
②咨嗟：嘆息聲。
③君：指上句"偏為梅咨嗟"的詩人。
④其：指梅花。作花：開花。作實(shí)：結(jié)實(shí)。其下是詩人的回答。這二句是說梅花能在霜中開花，露中結(jié)實(shí)，不畏嚴(yán)寒。
⑤爾：指梅花。霜華：霜中的花。華，同“花”。這三句是說梅花（縱使在艱難日子顯示出抗霜抗露的特質(zhì)）一旦遇到了春風(fēng)春日，就趕緊搖蕩著腰肢去諂媚它們了。徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質(zhì)。
⑥霜華：即前句 "霜中能作花" 的簡稱。
⑦霜質(zhì)：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環(huán)境的本質(zhì)。
作品譯文
庭院中有許許多多的雜樹，卻偏偏對(duì)梅花贊許感嘆，請問你為何會(huì)如此？是因?yàn)樗茉诤虚_花，在寒露中結(jié)果實(shí)。可是，一旦到了春天，在春風(fēng)中搖蕩，在春日里嫵媚的你，卻紛紛隨風(fēng)飄落凈盡，徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質(zhì)。
作品評(píng)析
對(duì)此詩的一般爭議在後三句：
一、以後三句是指庭中雜樹：
《梅花落》屬漢樂府“橫吹曲。鮑照沿用樂府舊題，創(chuàng)作了這首前所未見的雜言詩。
詩的起句開門見山： “中庭多雜樹，偏為梅咨嗟。。這里的“雜樹。和“梅”含有象征意義。雜樹， “亦指世間悠悠者流”。即一般無節(jié)操的土大夫，梅，指節(jié)操高尚的曠達(dá)賢土。庭院中有各種樹木，而詩人最贊賞的是梅花，觀點(diǎn)十分鮮明。
下面是詩人與雜樹的對(duì)話。 “問君何獨(dú)然?。這句是假托雜樹的問話：你為什么單單贊賞梅花呢?詩人答道： “念其霜中能作花，露中能作實(shí)。搖蕩春風(fēng)媚春曰，念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無霜質(zhì)。”這里的“念其"之"其"，謂梅花； “念爾”之“爾”，謂雜樹。全句意為，因梅花不畏嚴(yán)寒，能在霜中開花，露中結(jié)實(shí)，而雜樹只能在春風(fēng)中搖曳，桂春日下盛開，有的雖然也能在霜中開花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒有耐寒的品質(zhì)。在此，詩人將雜樹擬人，并將它與梅花放在一起，用對(duì)比的方式加以描繪、說明，通過對(duì)耐寒梅花的贊美，批判了雜樹的軟弱動(dòng)搖。兩者在比較中得到鑒別，強(qiáng)化，可謂相得益彰。
本詩主要是托諷之辭，采用雜言，音節(jié)頓挫激揚(yáng)，富于變化其一褒一貶，表現(xiàn)了詩人鮮明的態(tài)度。這與作者個(gè)人經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。鮑照"家世貧賤" (鮑照《拜侍郎上疏》)，在宦途上飽受壓抑。他痛恨門閥土族制度，對(duì)劉宋王朝的統(tǒng)治深為不滿，因此，他那質(zhì)樸的詩句申表示了對(duì)節(jié)操低下的士大夫的蔑視和對(duì)曠達(dá)之士的贊揚(yáng)。這里還包含著寒士被壓抑的義憤和對(duì)高門世族壟斷政權(quán)的控訴。詩歌以充沛的氣勢，強(qiáng)烈的個(gè)性，明快的語言，給讀者以震撼。
二、有以後三句指梅花：
然而，上面的說法，都是根據(jù)后起的九十年代出版的研究資料。郭茂倩的《樂府詩集》無這個(gè)說法，沈德潛《古詩源》也無此說法。再從詩的上文下理去看，后三句指的應(yīng)該是梅花，理由是：
1.詩中有"念爾零落逐風(fēng)飚"句：眾樹在春天都紛紛開花，只有梅花是落花的，所以本句的代詞"爾"──只能是"梅花"而非"雜樹"，后者在春天正開的茂盛呢。同類的詩歌，亦同樣指出梅花在春天落花，"隨風(fēng)飛舞" 的特質(zhì)：
《梅花落》 劉方平
新歲芳梅樹，繁苞四面同。"春風(fēng)吹漸落，一夜幾枝空。"......
《梅花落》宋之問
鐵騎幾時(shí)回，金閨怨早梅。"雪寒花已落，風(fēng)暖葉還開。"......
《梅花落》盧照鄰
梅嶺花初發(fā)，天山雪未開。雪處疑花滿，花邊似雪回。"因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺(tái)"......
《梅花落》吳均
……"獨(dú)有梅花落,飄蕩不依枝"。"流連逐霜彩,散漫下冰澌"。"何當(dāng)與春日,共映芙蓉池。"……
2.詩中有"徒具霜華無霜質(zhì)"句："霜華"即是前句的 "念其霜中能作花，露中能作實(shí)"，這句指梅花向無異議。況且， "雜樹"本來就不具備"霜華"，當(dāng)然也無"霜質(zhì)"，所以"徒具霜華無霜質(zhì)"也只能但指"梅花"了。
其實(shí)，"梅"在唐宋才發(fā)展出堅(jiān)毅耐寒的人格特征，而這首詩又是同類詩的第一首。在此之前，梅自詩經(jīng)開始就是與愛情有關(guān)。因此，無須把梅與后世所指的人格特征硬性捆綁：
“梅"是具希民俗意義的物象。《詩經(jīng)。召南。摽有梅》是青年女子在梅子成熟時(shí)節(jié)求偶的歌唱。聞一多《古典新義》考定，這首詩表現(xiàn)的是古代女子拋果定情的風(fēng)俗，而在這風(fēng)俗中， "梅與女子之關(guān)系尤深"。在南朝樂府民歌中常常可以見到關(guān)于《梅花落》的歌唱。如《孟珠》："適聞梅作花，花落已結(jié)子。"以梅已落花結(jié)子暗示男子求偶當(dāng)及時(shí)，就是古風(fēng)俗的遺存。（《漢魏六朝詩鑒賞辭典》第 902 頁，上海辭書出版社）
3.詩中的兩個(gè)代詞"其"、"爾"都是指"梅花"，那么才會(huì)用《梅花落》為題。（注："其"根據(jù)古代漢語用例，可代第一、二、三身稱謂）。如果后三句指"雜樹"，則轉(zhuǎn)折未免太突然了──不，應(yīng)該說是毫無轉(zhuǎn)折征兆。
全首詩的寫作對(duì)象也只能是梅花。如是，則本詩的梅花有兩個(gè)形態(tài)：
"念其霜中能作花，露中能作實(shí)"（A形態(tài)）
"徒有霜華無霜質(zhì)"（形態(tài)B）
梅花本應(yīng)是A形態(tài)的，尤其在霜露之中。可是，在春風(fēng)春日招惹下，它竟然是B的形態(tài)，并顯出"搖蕩"、"媚"的姿態(tài)。這就是開首為什么作者說"偏為梅咨嗟"了。（咨嗟是嘆息的意思）
全詩諷刺那些虛有其表的所謂知識(shí)份子，即使在艱難日子顯示出抗霜抗露的特質(zhì)，可是，一旦有權(quán)貴招手，就趕緊搖蕩著腰肢去諂媚他們了。這個(gè)和鮑照的出身性格寫作背景也能互相呼應(yīng)。
作者簡介
鮑照（約414～466）南朝宋文學(xué)家。字明遠(yuǎn)。本籍東海（治所在今山東郯城）；一說上黨（今屬山西）。他的青少年時(shí)代，大約是在京口一帶度過的。26歲時(shí)曾謁見臨川王劉義慶，毛遂自薦，初不得重視，后終得賞識(shí)，獲封臨川國侍郎，后來也做過太學(xué)博士、中書舍人之類的官。臨海王劉子項(xiàng)鎮(zhèn)荊州時(shí)，任前軍參軍。劉子項(xiàng)作亂，死于亂兵之中。鮑照一生沉淪下僚，很不得志，但他的詩文，在生前就頗負(fù)盛名。詩、賦、駢文都不乏名篇，而成就最高的則是詩歌，其中樂府詩所占的比重很大，且多名篇。還擅長寫七言歌行，能吸收民歌的精華。感情豐沛，形象鮮明，并具有濃厚的浪漫主義色彩，對(duì)唐代的李白、高適、岑參等人的創(chuàng)作有一定的影響。他與謝靈運(yùn)、顏延之合稱“元嘉三大家”。有《鮑氏集》、《鮑參軍集》。
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