曲游春
禁煙湖上薄游，曲游施中山賦詞甚佳，春禁余因次其韻。苑東蓋平時游舫，風外翻譯至午后則盡入里湖，周密注釋抵暮始出，宋詞賞析斷橋小駐而歸，曲游非習于游者不知也。春禁故中山亟擊節余“閑卻半湖春色”之句。苑東謂能道人之所未云。風外翻譯
禁苑東風外，周密注釋飚暖絲晴絮，宋詞賞析春思如織。曲游燕約鶯期，春禁惱芳情偏在，苑東翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌，新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月搖花，怎生去得？
作品注釋
1、曲游春：詞牌名， 雙調一百二字，前段十句五仄韻，后段十一句七仄韻
2、禁煙：指寒食節。舊俗寒食節要禁煙火，故云。
3、薄游：即游歷。薄為句首語氣詞，無意義。
4、施中山：名岳，字中山。能詞，精音律。
5、游舫：游船。
6、里湖：杭州里西湖或西里湖 的省稱。
7、擊節：贊賞之意。
8、禁苑：帝王的園林。指宮廷。
9、飚（yáng）：同“揚”。
10、春思：春日的思緒；春日的情懷。
11、燕約鶯期：比喻相愛的男女約會的時日。
12、西泠（línɡ）：橋名，在西湖白堤上。后也稱西湖為西泠。
13、柳陌：植柳之路
14、簾底宮眉：宮中麗人。這里指樓中麗人。
15、游勒：騎馬的游人。
16、梨云夢：指夢境。用唐王建夢見梨花云事典。
17、冪：覆蓋。
18、歌管：唱歌奏樂。
19、怎生：怎樣，如何。
作品譯文
寒食節在西湖上泛舟游玩，施中山寫下一首妙詞 。于是我和了一首。平時的游船，到午后便全進入里湖。黃昏時才緩緩劃出斷橋，稍微停一會就各自返回。不是熟習游湖的人不知道這種情形。所以施中山屢次擊節盛贊我“閑卻半湖春色”的詞句，說是能道出他人所未說到的景色。
宮廷外的東風，在和煦的暖日里吹拂著堤岸上的柳絲飛絮，使人感到春日的情思如織。幽會的男女，濃情蜜意，全藏在花叢之間，濃蔭深處。漾漾的香塵遮天蔽日，十里西湖人聲沸騰，到處是琴弦管笛。看那畫船，全都蕩入西泠橋內，卻讓西湖一半的春色竟被閑置。
垂柳湖堤，被剛剛升起的煙霧凝聚成翠色，映襯出帷簾下的麗人和堤岸上騎馬的游客。淡淡的落日籠罩著寒意，只怕像梨花如云的美夢一片凄冷，讓馥郁芬香的杏花覆蓋著一層愁緒。歌聲管樂齊鳴，酬答這一年一度的寒食節，怎奈蝴蝶還埋怨如此良宵為何太靜寂。整個西湖，波光粼粼，明月蕩碎，花影搖曳，這樣的美景我怎能舍得離別？
作品鑒賞
該詞是和施岳“清明湖上”之韻而作。寫的是南宋末期尚未危之時西湖春游的盛況。詞中盡情刻畫都人士女春游西湖的情致，在一派歌舞升平的景色中，也寫出了詞人自己的情趣和心情，施岳十分欣賞該詞中“閑卻半湖春色”一句，所以周密在詞前小序中特將之拈出，并說明所以如此寫的根據。
詞首三句，“禁苑東風外”是說春風由宮苑吹到西湖：“飏暖絲晴絮”，柳絮如游絲般飄揚，起讓人感到一絲暖意——絲和思，絮和緒，是諧音雙關語，即惹起人們春日的思緒，同時絲和絮又是可以紡織之物，因而說“春思如織”用法巧妙令人擊節。歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》：“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。……參軍春思亂如云，白發題詩愁送春”，意思與之相同。“織”千絲萬緒交織一起，難以名狀。“燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙”，“惱”，撩撥之義，承接春思一句。看樹底花間，鶯燕婉轉，撩起自己對春之愛憐，這正是詞人的游春之愿。以上幾句融情于景，幾寫盡清明時節西湖春色。下面轉入寫游人特別是游船。
“漠漠香塵隔”，是寫紅塵帶著香氣籠罩著西湖。韋莊《河傳》：“香塵隱映，遙望翠檻紅樓。”張先《謝池春慢》：“塵香拂馬，逢謝女城南道。”二詩詞可作參證。詩詞中慣以香塵指代士女出游景象。“隔”，言香塵之盛，幾以隔障。“沸十里亂弦絲笛”，“歌歡簫鼓之聲，振動遠近”，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節日的歡慶熱鬧的場面。在極熱極鬧之時，詞人卻筆鋒突轉，寫出“看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色”的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午后畫船盡入里西湖，外西湖“幾無一舸”。“閑卻半湖春色”，是詞人極得意之句。此句是“紀實”，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此“半湖春色”之“閑卻”，不是為游春的如云士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨后轉筆寫湖堤上情景。上結既已說了畫船盡入里湖，湖面閑卻，湖堤上游上便突現出來，寫他們，既是時游湖場面的補寫，又是對湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾里的女子宮眉和馬背上的少年身影，時隱時現，景色朦朧而清晰，畫圖別致。接下突然轉寫日暮：“輕暝籠寒，怕梨云冷，杏香愁冪。”游人漸散，暮煙生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩。《高齋詩話》認為梨花云一語出于王昌齡“夢中喚作梨花云”詩句，詞人多用梨云代表梨花，梨云夢，指梨花或人的香美的夢。蘇軾《西江月》：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢。”劉學箕《賀親郎》：“回首春空梨花夢”，也是指梨花由盛由衰，“梨云夢冷”可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞云“梨云如雪冷清明”，也反映這種季節景色。這幾句寫春殘的用語冷峭動人。
“歌管酬寒食”一句總結全天的賞游活動。寒食、清明時節連近，游事亦相接，界限不必截然分開。節日在歌管聲中漸漸消逝，無限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”來表現。此處是借蝶怨寫人所感到的熱鬧后的凄清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這里拓開一筆，似乎減輕了游人散后句人心情的寂聊無奈。最后用清雅飄逸的筆寫他對人靜后西湖夜色的留戀，說：“正滿湖碎月搖花，怎生去得！”滿湖風動漣漪，碎月層疊，似花簇搖風，——怎能在這西湖最美的時刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧靜的西湖春色的，并不喜歡游人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過去的春天。這兩句正和上片“看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色”遙相照應。
周密寫西湖之春，實在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絕。閑卻的半湖春色和“碎月搖花”的寧靜夜景更使人神往。也只有日暮游人散盡，才使詞人得以體會到“輕暝籠寒，梨云夢冷，杏香愁冪”境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點。歐陽修《采桑子》寫潁州西湖暮春：“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，“飏暖絲晴絮”、“亂弦叢笛”、“輕暝籠寒”、“碎月搖花”，寫景色細致入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由于是和韻的關系，所以“翠深紅隙”、“杏香愁冪”，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中。逐漸寫出游人散去，“暝色赴春愁”，又著重寫寂靜清幽的西湖夜色，前后映照，層次分明，時間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新，擊案叫絕。
