三姝媚
煙光搖縹瓦，姝媚宋詞賞析望晴檐多風(fēng)，煙光搖縹柳花如灑。瓦史錦瑟橫床，達祖想淚痕塵影，注釋鳳弦常下。翻譯倦出犀帷，姝媚宋詞賞析頻夢見、煙光搖縹王孫驕馬。瓦史諱道相思，達祖偷理綃裙，注釋自驚腰衩。翻譯
惆悵南樓遙夜，姝媚宋詞賞析記翠箔張燈，煙光搖縹枕肩歌罷。瓦史又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風(fēng)，將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。
作品注釋
1、三妹媚：史達祖創(chuàng)調(diào)。
2、煙光：云靄霧氣。
3、縹（piāo）瓦：即琉璃瓦。
4、柳花：指柳絮。
5、錦瑟：漆有織錦紋的瑟。
6、鳳弦：琴上的絲弦。
7、犀帷：裝有犀牛角飾的帳幔。
8、王孫：盼其歸來之人的代稱。
9、諱道：忌諱，怕說。
10、綃裙：生絲絹裙。
11、遙夜：長夜。
12、箔：簾子。
13、銅駝：事為洛陽街道名，這里借指臨安。
14、詢聲價：周邦彥《瑞龍吟》：“訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。”
15、崔徽：借用一則愛情故事，據(jù)《麗情集》載，蒲地女子崔徽與裴敬中相愛，敬中離去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她請畫家為她畫了一張像，并付一封信給敬中，說：“你一旦看到我不如畫上的模樣時，那就是我將要為你而死了。”
作品譯文
精美的琉璃瓦上籠罩著霧色煙光，房檐歷歷在目，天氣晴朗，柳絮滿天飄飛。我急急來到她的閨房，不料人去樓空，只有錦瑟橫放在琴床。我不禁黯然神傷，料想她在我離去后的苦況。一定是常常傷心流淚，常常撫琴彈瑟以寄托愁腸。終日懶得邁出閨門，只能在夢境中見到我的模樣。逢人又不敢公開說是害了相思，當偷偷整理絲裙時，才驚訝自己瘦削身長。
我不由滿懷惆悵，清楚地記得當日在南樓時歡愛的幸福時光，在翡翠的珠簾里，彩燈非常明亮。她親昵地依偎在我的肩頭，溫柔深情地把歌兒哼唱。如今我又到舊日街巷，遍訪舊日鄰居詢問她的情況。可惜那無情的春風(fēng)，吹落了鮮花，吹走了芬芳，并帶著無限的感傷。我悲痛欲絕，她也沒給我留下畫像。我還清楚地記得她的容貌，回來后仔細描畫那深情的模樣。
創(chuàng)作背景
作者早年在臨安曾同一位歌女相戀，多年后重訪故地尋覓戀人，方知她因思念作者而憂傷成疾，早已離開人間。于是作者作詞悼念舊情。
作品賞析
論及史祖達在宋詞中的地位，他上承周邦彥，又受到同時代的前輩詞人姜白石的影響，應(yīng)屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓，表現(xiàn)了對她們的同情，史達祖這首詞氣格渾成，完全可以跟前輩詞人并列而不遜色。
起三句寫春晴時節(jié)柳花風(fēng)中的來訪。縹瓦晴檐，春滿小巷。一個“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。以望中的風(fēng)急絮飛襯托，使明媚的春色融進了詞人凄惻的情緒，勾起黯然銷魂的別情。這三句詞語渾融，情含景中。對此景色，急欲一見伊人之情，躍然紙上。及入妝樓，卻不見伊人，但見“錦瑟橫床”。“想”字直貫下文。詞人從對方著筆，推想對方別后不理樂器，不出帷幕，因入骨相思，而思極成夢。
“倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬”，“倦”字，“頻”字，巧妙地寫出了分別以后，無法排解的相思之苦，不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著，更寫出她獨居小樓的孑立。
“諱道相思”三句，進一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象。連魂夢都縈繞在情人身上，在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情，當她暗中整理舊著羅裙，突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了。這里有故作矜持的嬌癡，有突然驚訝的動作，有難以掩蓋的感情起伏，有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動畫面。這樣的復(fù)雜心態(tài)動作變化，凝聚在短短的十二字里，神味極為雋永。
過片“惆悵南樓遙夜”三句，轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶，用對比手法深化了詞人思念之情。“南樓”即詞人此時所在的妝樓。“遙”字點明初見與此次相訪相距時間之長。翠箔燈下，枕肩曼歌。昔日的樂器，就是此時橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹，烘托出面對“錦瑟橫床”時的悲痛心情。以“記”字喚起當時的甜蜜回憶來反襯此時感受的難忍之痛。這樣的映襯，使初見和最后訪問的兩個畫面構(gòu)成了有機的整體。
下面遞入遍訪舊家門巷打探消息，與篇首暗中連接。渾灝流轉(zhuǎn)，一氣直下，轉(zhuǎn)折處十分空靈。“又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。”洛陽有銅駝街，繁華游樂之地，這里借指京師臨安。舊家，從前。這是詞人重到臨安，訪問伊人情景的再現(xiàn)。與周邦彥《瑞龍吟》“前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故”比較，更顯出詞人最后訪問時的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出后來的追尋無果。果然得到的消息，卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了。“可惜東風(fēng)”二句，分三疊寫情：閑花無主，同情伊人的淪落；東風(fēng)無情，惋惜環(huán)境的摧殘；帶恨離去，只能灑下相思的淚水。東風(fēng)何能解人意，正是人愁自愁，而更恨東風(fēng)之無情。既是曲筆，將沉痛感情，曲曲傳出；又是大筆，既小結(jié)前文，又包掃前文，截住感情的波濤，使未了之情，暫時煞住。其情之痛之切令人回味不盡。一結(jié)，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛，崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的余波。伊人并未留下肖像，只好“記取”遺容，歸后“暗寫”，長期牽掛思念。這是崔徽典故的活用，筆法曲折變化，寫出了極細微的感情，用此收束全詞，既空靈，又沉厚。
馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞：“言欲層深，語欲渾成。”這首詞正體現(xiàn)了這個特點。上片寫最后訪問時所見和聯(lián)想中伊人對自己的不盡的相思，已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念。
為了抒相思之情略去了中間無限情事：只寫初遇和最后訪問，把兩人往還中的繾綣深情略去了；只寫死別的痛苦，把生前分離時的難堪略去了。給人以想象的極大空間。為了突出最后訪問這一痛心場面，詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起，鉤連銜接，使上下片融為一體，用筆開闔動蕩，這是章法上的層深。“諱道相思”三句層層深入傳相思之神，“可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意，這是句法上的層深。情與景，人與物，初見和死別，當時的歡娛和此時的悲哀，死者的多情和生者的遺恨，渾然融為一體，此詞氣格之渾成，完全可以繼承周邦彥。
