念奴嬌
蕭條庭院，念奴又斜風(fēng)細(xì)雨，嬌蕭重門須閉。條庭寵柳嬌花寒食近，院李種種惱人天氣。清照險(xiǎn)韻詩(shī)成，宋詞賞析扶頭酒醒，注釋別是翻譯閑滋味。征鴻過(guò)盡，念奴萬(wàn)千心事難寄。嬌蕭
樓上幾日春寒，條庭簾垂四面，院李玉闌干慵倚。清照被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，宋詞賞析不許愁人不起。注釋清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
作品注釋
⑴念奴嬌：詞牌名。又名“百字令”、“酹江月”、“大江東去”，雙調(diào)一百字，前后闋各四仄韻。
⑵重門：多層的門。
⑶寒食：古代在清明節(jié)前兩天的節(jié)日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。
⑷險(xiǎn)韻詩(shī)：以生僻而又難押之字為韻腳的詩(shī)。人覺(jué)其險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，并無(wú)湊韻之弊。
⑸扶頭酒：易醉之酒。
⑹征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁
⑺玉闌干：欄桿的美稱。慵：懶。
⑻煙斂：煙收、煙散的意思。煙，這里指像煙一樣彌漫在空中的云氣。
⑼晴未：天氣晴了沒(méi)有？未，同否，表示詢問(wèn)。
作品譯文
蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門緊緊關(guān)閉。春天的嬌花即將開(kāi)放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)奇的韻律寫成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。
連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。
創(chuàng)作背景
此詞為春閨獨(dú)處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116年），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠(chéng)游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴(yán)寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無(wú)可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿懷思念之時(shí)創(chuàng)作了這首閨怨詞。
作品鑒賞
這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節(jié)時(shí)對(duì)丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠(yuǎn)行的丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨(dú)宿春閨的種種感覺(jué)。“不許愁人不起”，寫出作者已失去支撐生活的樂(lè)趣。“清露”兩句轉(zhuǎn)寫新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結(jié)尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔(dān)心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現(xiàn)得極為凄迷。
“蕭條庭院”句寫詞人所處的環(huán)境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無(wú)人，令人傷感；兼以細(xì)雨斜風(fēng)，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺(jué)愴然。一句“重門須閉”，寫詞人要把門兒關(guān)上，實(shí)際上她是想關(guān)閉心靈的窗戶。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風(fēng)細(xì)雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對(duì)美好事物的關(guān)心，也透露出惆悵自憐的感慨。“蕭條庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨(dú)創(chuàng)的才能。“寵柳嬌花”是以和易安名句“綠肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見(jiàn)錘煉功夫。其中可以引申出這么一些意思：春近寒食時(shí)節(jié)，垂柳繁花，猶得天寵，人來(lái)柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛(ài)憐的角色。其中又以人之寵愛(ài)為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節(jié)，游賞不成，只好深閉重門，而花受風(fēng)雨摧殘，也“惱人”之列。
“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，由天氣、花柳，漸次寫到人物。“險(xiǎn)韻詩(shī)”，指用冷僻難押的字押韻做詩(shī)。“扶頭酒”是飲后易醉的一種酒。風(fēng)雨之夕，詞人飲酒賦詩(shī)，借以排遣愁緒，然而詩(shī)成酒醒之后，無(wú)端愁緒重又襲上心頭，“別是閑滋味”。一“閑”字，將傷春念遠(yuǎn)情懷，暗暗逗出，耐人尋味。“征鴻過(guò)盡”句點(diǎn)上片主旨，是虛寫，實(shí)際上是用鴻雁傳書的典故，暗寓趙明誠(chéng)走后，詞人欲寄相思，而信使難逢。“萬(wàn)千心事”，關(guān)它不住，遣它不成，寄也無(wú)方，最后還是把它深深地埋藏心底。
“樓上幾日春寒”句拓開(kāi)一層，然仍承“萬(wàn)千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面。“簾垂四面”，是上闋“重門須閉”的進(jìn)一步發(fā)展，既關(guān)上重門，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。“玉闌干慵倚”，刻畫詞人無(wú)聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過(guò)盡，音信無(wú)憑，縱使闌干倚遍，亦復(fù)何用！闌干慵倚，樓內(nèi)寒深，枯坐更加愁悶，于是詞人唯有懨懨入睡了。
可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢(mèng)中驚醒。心事無(wú)人可告，唯有托諸夢(mèng)境；而夢(mèng)鄉(xiāng)新到，又被寒冷喚回。
其輾轉(zhuǎn)難眠之意，凄然溢于言表。“不許愁人不起”，多少無(wú)可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠(chéng)外出而實(shí)有此情，并非虛構(gòu)。虛虛實(shí)實(shí)，感人至深。
從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調(diào)苦，婉曲深摯；此后，清空疏朗，低徊蘊(yùn)藉。
“清露晨流，新桐初引”寫晨起時(shí)庭院中景色。從“重門須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門開(kāi)，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說(shuō)明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫的風(fēng)雨春寒相呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰。以問(wèn)句作結(jié)，更有余味不盡的意味。
這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。
詞牌簡(jiǎn)介
念奴嬌，詞牌名之一，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬(wàn)眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂(lè)為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽(tīng)否？’未嘗不悄然奉詔。”（見(jiàn)《元氏長(zhǎng)慶集》卷二十四）王灼《碧雞漫志》卷五又引《開(kāi)元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石調(diào)”，復(fù)轉(zhuǎn)入“道調(diào)宮”，又轉(zhuǎn)入“高宮大石調(diào)”。此調(diào)音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學(xué)士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。”亦其音節(jié)有然也。茲以《東坡樂(lè)府》為準(zhǔn)，“憑高遠(yuǎn)眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感情者，宜用入聲韻部。另有平韻一格。
作品格律
(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄[或：仄平平(仄)仄、(仄)平平仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。
(平)仄(平)仄平平[或(平)平(仄)仄平平]，(平)平平仄[或(仄)仄平平]，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。
