旗亭喚酒，旗亭喚酒付與高陽儔侶。付高出自北宋詞人周邦彥創(chuàng)作的陽儔意思一首詞《瑣窗寒·暗柳啼鴉》。這首詞描寫作者年老遠(yuǎn)游思念家鄉(xiāng)的侶全凄涼感受。全詞就是詩詞在忽此忽彼的時空轉(zhuǎn)換中，吞吐復(fù)雜心緒。及賞全詞字句典雅，旗亭喚酒巧妙化用前人詩句而無雕琢之痕。付高
作品原文
瑣窗寒
暗柳啼鴉，旗亭喚酒單衣佇立，付高小簾朱戶。陽儔意思桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。
遲暮，嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。
作品注釋
1、瑣窗寒：周邦彥創(chuàng)調(diào)，因詞有“靜鎖一庭愁雨”、“故人剪燭西窗語”句，故取以為詞調(diào)名。
2、啼鴉：烏鴉啼叫。
3、單衣：單層無里子的衣服。
4、朱戶：紅色的門。
5、桐（tóng）花：桐樹盛開的花，開于清明之時，花白色。
6、空階：空蕩的階臺。
7、剪燭西窗語：李商隱《夜雨寄北》詩：“何當(dāng)更剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
8、楚江：長江。
9、暝（míng）：日落，天黑。
10、風(fēng)打零亂：杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》詩：“風(fēng)起春燈亂。”
11、羈旅：身在他鄉(xiāng)。
12、遲暮：指黃昏，比喻晚年
13、禁城百五：據(jù)傳，冬至節(jié)后一百五日，為寒食節(jié)，禁火三日，清明始以榆火燃薪。禁城，全城皆禁火。百五，指寒食節(jié)。
14、旗亭：市樓，有旗立于上，并設(shè)酒肆，為唐宋時文人墨客游憩之所。
15、高陽儔（chóu）侶：高陽酒徒的朋友。《史記》：酈食其以儒冠見沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見，食其按劍大呼：“我非儒生，乃高陽酒徒也！”因見之。后因稱飲酒狂放不羈者為高陽酒徒。高陽，地名，屬今河北省保定市高陽縣。儔侶，即伴侶。
16、自春：花朵照常開放。
17、小唇秀靨（yè）：李賀詩：“濃眉籠小唇”，又“晚奩妝秀靨”，寫女子美貌。
18、殘英：殘存未落的花
19、俎（zǔ）尊：古代盛酒和肉的器皿。這里指酒和菜肴。
作品譯文
昏暗的柳樹上有烏鴉在叫，我穿著單衣站在朱紅小門的簾外，看被桐花占了半畝地的庭院，靜靜地關(guān)閉著，天在嘩嘩地下雨，真叫人發(fā)愁。雨打在空蕩蕩的階臺上，已到深夜，還不停止。這境況使我產(chǎn)生與李商隱當(dāng)年同樣的心情：盼望能有一天與愛妻同在西窗下剪燭，對她訴說此夜雨中思念的情景。又好像年輕時，夜宿楚江頭，風(fēng)透進(jìn)屋來，燈不停地晃動，開始嘗到了在外漂泊的滋味。
我已大有遲暮之感了。平時可游樂的地方，現(xiàn)在碰上冬至后一百五日的寒食節(jié)，京城里旅店客舍都見不到灶煙。只好去到酒樓上，跟狂放的酒友們一起買酒求醉。想起我家的東園里，桃李一定還照樣開放，那長著小嘴唇、面頰上有漂亮酒渦的人，如今是否還是老樣子呢？當(dāng)我回到家時，一定還有殘余的花朵在等待我這遠(yuǎn)方歸客帶著美酒佳肴前去觀賞的。
作品鑒賞
這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的上片寫暮春欲雨之時，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開首三句即點(diǎn)明時間和詞人彼時所處環(huán)境。薄暮時分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之后凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續(xù)敘寫他佇立簾后所見之景，同時景中含情，詞人的愁緒已經(jīng)躍然紙上。這與“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）所描寫的意境相似。黃昏時節(jié)，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創(chuàng)，卻是古典詩詞中描寫愁緒時最常用的典型環(huán)境。這里詞人用一“鎖”字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時愁悶難堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語”，這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的臺階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯(lián)翩，想到何時才能與故人相會。這里化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。詞作至此，愁緒的內(nèi)含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前，在變幻境界中感嘆風(fēng)燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。關(guān)于“楚江”，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半云雨。”風(fēng)燈零亂，此形容人生短暫，老年人如風(fēng)前之燭。蘇軾詩有“過眼百世如風(fēng)燈”，杜甫詩有“風(fēng)前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節(jié)日思鄉(xiāng)之情。“遲暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉(zhuǎn)入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉(zhuǎn)入眼前之說實(shí)；前之遙遠(yuǎn)回蕩，此則轉(zhuǎn)入本題。章法大開大合。因寒食禁煙，故曰“無煙”，“禁城百五”，也是寒食節(jié)。《荊楚歲時記》：“冬至后一百五日為寒食。”“旗亭喚酒，付與高陽儔侶”，寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒。李白詩有“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準(zhǔn)公”。這句的意思是說，寒食節(jié)中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們?nèi)グ伞＿@里用的是側(cè)筆，實(shí)際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣。“想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內(nèi)容，那“東園”此時又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關(guān)切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設(shè)想好歸家時的情景。到那時，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的游子身分。
整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起來，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。
詞牌簡介
瑣窗寒，詞牌名之一。周邦彥創(chuàng)調(diào)，因詞有“靜鎖一庭愁雨”、“故人剪燭西窗語”句，故取以為詞調(diào)名。
作品格律
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○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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