木蘭花
池塘水綠風微暖，木蘭記得玉真初見面。花池重頭歌韻響琤琮，塘水入破舞腰紅亂旋。綠風
玉鉤闌下香階畔，微暖醉后不知斜日晚。晏殊當時共我賞花人，宋詞賞析點檢如今無一半。注釋
作品注釋
1、翻譯玉真：仙人，木蘭借指美麗的花池女子。
2、塘水重（chóng）頭：詞的綠風上下片聲韻節拍完全相同的稱重頭。
3、微暖琤琮（chēng cóng）：象聲詞，晏殊形容金屬撞擊時所發出的聲音。
4、入破：唐代大曲最精彩的部分。各種樂器合作，曲調由緩轉急，舞者進場而舞，節奏逐漸加快，因繁弦急響喻為破碎，故名入破。
5、亂旋：謂舞蹈節奏加快。
6、玉鉤：簾鉤的美稱。
7、香階：飄有花香的臺階。
8、共我賞花人：和自己一同觀看玉真歌舞的人。
9、點檢：查驗。
作品譯文
園里池塘泛著碧波，微風送著輕暖；曾記得在這里和那位如玉的美人初次相會。宴席上她唱著前后闋重疊的歌詞，歌聲如鳴玉一般。隨后，她隨著入破的急促曲拍，舞動腰肢，紅裙飛旋，使人應接不暇。
如今在這白玉簾鉤和柵門下面，散發著落花余香的臺階旁邊，我喝得酩酊大醉，不知不覺日已西斜，天色漸晚。當時和我一起欣賞美人歌舞的人們，如今詳查，大多數早已離世。
創作背景
據考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永興軍（今陜西長安）任職，張先隨其為通判。故晏殊所寫這位歌舞妓，當為張先《醉垂鞭》所寫的“初相見”的那位女子。
作品鑒賞
這首詞寫往日初見美人時的歡悅與今日物是人非的惆悵，在追憶對比中抒發好景不長，人生苦短的慨嘆。
首句“水綠”、“風暖”兩個細節都暗示出“正是一年春好處。”春天，好風輕吹，池塘碧綠，也是花開的季節。花未明寫，于下片“賞花”二字補出．讀者自知。“池塘水綠風微暖”，通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中；這眼前景又仿佛過去的情景．所以引起“記得”以下的敘寫。這一句將“風”與“水”聯在一起。又隱隱形成“風乍起，吹皺一池春水”的動人畫面，由池水的波動暗示著情緒的波動。
以下詞人寫了一個回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。但他并沒有一一寫出，與下片“當”“賞花”等字互見，情景宛在。這里只以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的那個場面：“記得玉真初見面”。緊接二句就寫這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。”這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，均甚生動。“琤琮”雙聲。“亂旋”疊韻。雙聲對疊韻．構成語言上的回環之美。這一聯雖只寫歌舞情態，而未著一字評語，卻全是贊美之意。
上片寫到“初見面”，應更有別的情事。下片卻不復寫到“玉真”。未盡其言，留給讀者去想像。“玉鉤闌下香階畔”，點明一個處所，這大約就是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷若聯。“醉后不知斜日晚”，作樂競日，畢竟到了宴散的時候。仍似寫當筵情事。不過，詞的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實兼關昔與今。這就為最后抒發感慨作了鋪墊。
此詞結句只說“當時共我賞花人，點檢而今無一半”，絲毫未提“玉真”，其實她應包含在“當時共我賞花人”之內。至于她究竟屬于哪“一半”，也沒有說，卻更耐人尋味。
詞的上片說“玉真”而不及“賞花人”，下片說“賞花人”不及“玉真”，其實是明寫與暗示交替而互見，這種寫法不惟筆墨省凈，而且曲折有味。
詞牌簡介
木蘭花，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。
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格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韻）。
