鷓鴣天·鵝湖歸病起作
枕簟溪堂冷欲秋，鷓鴣?zhàn)餍磷⑨寯嘣埔浪韥硎铡Ｌ禊Z紅蓮相倚渾如醉，湖歸白鳥無言定自愁。病起
書咄咄，棄疾且休休。宋詞賞析一丘一壑也風(fēng)流。翻譯不知筋力衰多少，鷓鴣?zhàn)餍磷⑨尩X新來懶上樓。天鵝
作品注釋
⑴鷓鴣天：詞牌名。湖歸鵝湖：《鉛山縣志》記載：“鵝湖山在縣東，病起周回四十馀里...《鄱陽記》云：‘山上有湖多生荷，棄疾故名荷湖。宋詞賞析’東晉人龔氏居山蓄鵝，翻譯其雙鵝育子數(shù)百，鷓鴣?zhàn)餍磷⑨層鸾q成乃去，更名鵝湖。” 鵝湖原名荷湖，因山中有湖，多生荷。晉人龔氏居山，養(yǎng)鵝湖中，于是更名鵝湖。
⑵簟（diàn）：竹席；溪堂：臨溪的堂舍。
⑶收：斂收。
⑷渾如：非常像，酷似。
⑸無言：不鳴。
⑹咄咄：用殷浩事。《世說新語·黜免》篇：“殷中軍被廢，在信安，終日恒書空作字。揚(yáng)州吏民尋義逐之，竊視，唯作“咄咄怪事”四字而已。”表示失意的感嘆。
⑺休休：用司空圖事。《新唐書·卓行傳》：“司空圖字表圣。……本居中條山王官谷，有先人田，遂隱不出。作亭觀素室，……名亭曰休休，作文以見志，曰：‘休，美也。既休而美具。故量才，一宜休，揣分，二宜休，耄而瞆，三宜休，又，少也墮，長也率，老也迂，三者非濟(jì)時用，則又宜休。’因自目為耐辱居士，其言詭激不常，以免當(dāng)時禍災(zāi)云。”又，《舊唐書·司空圖傳》引圖所作《耐辱居士歌》曰：“咄咄！休休休！莫莫莫！伎倆雖多性情惡，賴是長教閑處著。休休休，莫莫莫，一局棋，一爐藥，天意時情可料度。”
⑻一丘句：《世說新語·品藻》篇：“明帝問謝鯤：‘君自謂何如庾亮’？答曰：‘端委廟堂，使百僚準(zhǔn)則，臣不如亮；一丘一壑，自謂過之”。又《巧藝》篇：“顧長康畫謝幼輿在巖石里。人問其所以，顧曰：‘謝云一丘一壑，自謂過之，此子宜置丘壑中。’”風(fēng)流：優(yōu)美，有風(fēng)韻。
⑼不知二句：唐劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》詩：“興情逢酒在，筋力上樓知。”俞文豹《吹劍錄》：“古今詩人，間見層出，極有佳句，無人收拾，盡成遺珠。……陳秋塘詩：‘不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。’”筋力：精力。但：只。
作品譯文
躺在水邊閣樓的竹席上，清冷冷好似涼秋，片片的浮云順?biāo)朴疲S昏的暮色使它們漸漸斂收。紅艷艷蓮花互相倚靠，簡直像姑娘喝醉了酒，羽毛雪白的水鳥安閑靜默，定然是獨(dú)個兒在發(fā)愁。
與其像殷浩朝天空書寫“咄咄怪事”發(fā)泄怨氣，倒不如像司空圖尋覓美好的山林安閑自在地去隱居，一座山丘，一條谷壑，也是風(fēng)流瀟灑多逸趣。我不知而今衰損了多少精力，只覺得近來上樓懶登梯。
創(chuàng)作背景
《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》是作者罷官閑居上饒期間（45歲—53歲）的作品。辛棄疾謫居鵝湖時受盡權(quán)奸排斥，病初愈后抒情寄意之作。由題目可知：作者游罷鵝湖歸來后，曾患過一場疾病，病愈后他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚嘆時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發(fā)心中的悲憤。
作品鑒賞
《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》是作者病后所作，上闋寫鵝湖自然風(fēng)光，如老人歷盡滄桑后的恬靜平淡，繪景狀物，渲染氣氛，突出悉字，花鳥也知有情。下闋開頭剖訴心曲，感情陡轉(zhuǎn)，通過兩具典故委婉抒發(fā)對統(tǒng)治集團(tuán)迫害愛國志士的疇及自己對仕途已經(jīng)失望的無可奈何的心態(tài)。但隨后詞人又在大自然中找到解脫。最后兩句，傾吐出老弱多病的切膚之憾。有沉哀茹痛之語，無劍拔弩之勢。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。“不知”二字，以“衰”、“懶”二字寫出詞人隱居鵝湖，病后衰弱，不知不覺筋力疲乏之感，“但覺”復(fù)轉(zhuǎn)進(jìn)一步，強(qiáng)調(diào)出上樓登高眺望，新近越來越見慵懶無聊，流露出“烈士暮年”無用武，“壯心不已”竟蹉跎 的悲憤和凄愴，較之其激昂慷慨之作。意象清麗，色彩鮮明，涵義雋永，精妙至極。下片用殷浩無故遭貶，司空圖無奈退隱的兩個典故，貌似曠達(dá)而實(shí)含怨忿，感慨頗深。此詞則表現(xiàn)得深婉、沉郁，別具一格。
詞的上闋寫景，下闋抒情。但景中有情，只不過是非常含蓄而已，須細(xì)察始能體會。“枕簟”句寫氣候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是已能感到秋意。這種清冷的感覺，既是自然環(huán)境的反映，也是詞人心緒的外射。“斷云”句寫江上風(fēng)光：飄浮在水面上的片斷煙云在落日的余暉中漸漸消散，眼前出現(xiàn)了水遠(yuǎn)天長，蒼茫無際的畫面。這景象給詞人帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。“紅蓮”、“白鳥”二句轉(zhuǎn)寫近前景物：池塘里盛開的紅蓮互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鷺靜靜地兀立著，它一定正在發(fā)愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，“愁”字由鳥頭之白生發(fā)，這兩詞用的真是恰到好處。紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字表露出詞人內(nèi)心的苦悶。以上的景物描寫，不但隱含著詞人憂傷抑郁的意緒，而且為下闋抒情制造了一種清冷、空虛又而沉悶的氛圍。
下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表現(xiàn)上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，于抑郁為曠達(dá)。這三句連用了三個典故，前一句用殷浩無故遭貶的典故，表示不以殷浩為然；后二句用司空圖無奈退隱和班嗣的典故作自慰語，表示隱居也自有其樂。看起來詞人好象真的樂意當(dāng)隱士了，但實(shí)際上這是悲憤卻故作曠達(dá)之辭，比直抒悲憤更感強(qiáng)烈。三個典故用在一起，不但氣勢連貫，而且意思曲折。末尾二句在情感表現(xiàn)上又有顯著變化；變坦率為委婉，曠達(dá)為悲涼。“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”！化用劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》詩“筋力上樓知”句意。“不知”二字，以“衰”、“懶”二字寫出詞人隱奶鵝湖，病后衰弱，不知不覺筋力疲乏之感，“但覺”復(fù)轉(zhuǎn)進(jìn)一步，強(qiáng)調(diào)出上樓登高眺望，新近越來越見慵懶無聊，流露出“烈士暮年”無用武，“壯心不已”竟蹉跎 的悲憤和凄愴。較之其激昂慷慨之作，意象清麗，色彩鮮明，涵義雋永，精妙至極。看似寫病后衰弱的尋常感覺，實(shí)則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。
作者一生志在恢復(fù)中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，因此表現(xiàn)在這里的便不是一般驚衰嘆老的感傷，而是深恐功業(yè)難成的憂慮。劉辰翁說他“英雄感愴，有在常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞意之言。
依上所述，此詞蘊(yùn)含的情感是異常深沉的，但詞人使用的語言卻又極為平淡。上闋描述氣候的清冷、云水的舒卷和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達(dá)，但政治上失意的情緒愈令人感覺凄涼結(jié)尾二語尤其淡樸淺近，猶如野叟閑談，略不經(jīng)意，“烈士暮年，壯心不已”的感慨就表現(xiàn)得極其厚重。這種以淡語寫深情的藝術(shù)，使這首詞表現(xiàn)得深婉、沉郁，別具一格。
詞牌簡介
鷓鴣天，詞牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。全詞實(shí)由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應(yīng)仄起，不得用平起。且，詞的上闋第三、四句和下闋兩個三句一般宜對仗。
《鷓鴣天》也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
作品格律
詞牌定格
◎◎⊙⊙◎◎○[平韻]，⊙○⊙●●○○[平韻]。◎○⊙●⊙○●，⊙●○○◎●○[平韻]。
⊙◎●，●○○[平韻]。◎○⊙●●○○[平韻]。⊙○◎●○○●，⊙●○○◎●○[平韻]。
