眼兒媚·萍鄉道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘
酣酣日腳紫煙浮，眼兒煙浮譯賞妍暖破輕裘。媚酣困人天色，酣日醉人花氣，腳紫午夢扶頭。范成
春慵恰似春塘水，大宋一片縠紋愁。詞注溶溶泄泄，釋翻東風無力，眼兒煙浮譯賞欲皺還休。媚酣
作品注釋
⑴眼兒媚：詞牌名，酣日因張孝祥詞“今宵眼底，腳紫明朝心上，范成后日眉頭”句而得名。大宋又名《秋波媚》、詞注《小闌干》、《東風寒》等。雙調，四十八字。上闋五句，三平韻；下闋五句，兩平韻。
⑵萍鄉：今江西萍鄉市。小憩：短暫休息。
⑶酣酣：指太陽如醉。艷盛貌。宋之問《寒食題黃梅臨江驛》：“遙思故園陌，桃李正酣酣。”日腳：穿過云隙下射的日光。紫煙：煙霞映日成紫色。
⑷妍暖：晴朗暖和。輕裘：輕暖的皮衣。
⑸扶頭：扶頭酒的省稱，指易醉之酒。白居易《早飲湖州酒寄崔使君》詩：“一榼扶持頭酒，泓澄瀉玉壺”。此處指醉態。
⑹慵（yōng）：困倦，懶得動懶。
⑺縠（hú）紋：縠，有皺紋的紗類絲織品：綺羅綾縠。
⑻溶溶泄泄（yìyì）：春水蕩漾的樣子。舒緩貌，弛緩之意也。也有文，把“泄泄”寫為“曳曳（yè）”。
⑼東風無力：李商隱《無題》詩：“東風無力百花殘。”
作品譯文
溫融融的陽光穿光飄浮的紫云落到平地，景色美天氣暖，敞開了輕輕的皮衣。今人困倦的天氣，令人陶醉的花香，正午酣夢時扶著頭醉態迷離。
春日的慵懶恰似池塘里靜靜的春水，水面上一片漣漪就像春愁乏起。碧水緩緩波蕩，東風柔軟無力，水面像要皺起微波又將微波抹去。
創作背景
此詞作于作者調知靜江府、廣西經略安撫使赴桂林上任途中。據作者《驂鸞錄》，乾道九年（1173）閏正月末過萍鄉（今江西萍鄉市），時雨方晴，乘轎困乏，歇息于柳塘畔。柳條新抽，春塘水滿，這樣的環境既便小憩，又易引發詩興。而此時他出使金國載譽歸來后調任廣西，應該說是“春風得意”。于是在途中寫下了這首即景即興之作。
作品鑒賞
“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”第一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地氣都顯得特別活躍，云腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了，“酣酣”、“紫”的色調就給人以暖感。這時的溫度也不是一下子升得很高，并不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”里的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。“困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。”這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對人的刺激確乎不同。
上闋是寫乘輿道中的困乏，下闋寫“小憩柳塘”。“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來，意脈很細。這里即景作比。這兩句是說：春慵就象春塘中那細小的波紋一樣，叫人感到那么微妙，只覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個”愁“字的味道似乎只可意會，不可言傳。下面又進一步進行描寫：”溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。”溶溶泄泄，水緩緩掠動。“風乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門》），墉水皺了；可認真去看，又“風靜縠紋平”（蘇軾《臨江仙》）了。這里寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的困乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人嘆服。同時還要體會，這春水形象的本身又給人以美感。它那么溫柔熨貼，它那么充溢、富于生命力，它那么細膩、明凈，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。春慵，是一種生理現象，也是一種感覺，雖然在前人詩詞里經常出現這字眼，但具體描寫很少，蘇軾（《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》）借楊花寫了女子的慵態，但沒有這首詞寫得生動、細膩、充盈。
此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的困乏感覺，又用了一系列比擬寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
詞牌簡介
眼兒媚：又名眼兒媚、秋波媚。一說因張孝祥詞“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”句而得名。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
作品格律
定格
平仄平平仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
