今宵風(fēng)月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。今宵及賞出自宋代詞人張先的風(fēng)月鳳全作品《木蘭花·相離徒有相逢夢》，也題作《木蘭花·和孫公素別安陸》。知共此首送別詞是聲咽詩詞以諳熟別離況味的體驗(yàn)，突出自己的琵琶離愁。首句寫離別，槽上卻用別后盼相逢已是意思徒勞魂夢，點(diǎn)明再“相逢”的今宵及賞意愿及難再逢的事實(shí)，寫出不忍心如李白《送孟浩然之廣陵》那樣望行人遠(yuǎn)去的風(fēng)月鳳全心情。“今宵”句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，知共曉風(fēng)殘?jiān)隆庇挟惽ぶ睢Ｂ曆试娫~“江水不深山不重”，琵琶一反前人詠愁言情以水、槽上山類比的意思俗套，亦屬避俗就生之法。今宵及賞
作品原文
木蘭花·和孫公素別安陸
張先
相離徒有相逢夢，門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠(yuǎn)目不堪空際送。
今宵風(fēng)月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。
作品注釋
①槽上鳳：琵琶上端雕刻成鳳頭狀。槽：即將弦柱之槽口，在鳳頭下方。
作品賞析
此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或凄楚哀怨的苦調(diào)，而是以諳盡別離況味的超然態(tài)度，從虛處著筆，靠對慣常送別程式之否定，以突出自己體驗(yàn)到的離愁。首句寫離別，卻用別后盼相逢已是徒勞魂夢，將再“相逢”的意愿及難再逢的事實(shí)點(diǎn)明，以少勝多，思力驚力。李白《送孟浩然之廣陵》有“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的癡情。但詞人卻用翻案技法，否定這種送別方式，認(rèn)為“遠(yuǎn)目不堪空際送”，寫出不忍心望行人遠(yuǎn)去的心情，更其幽咽。“今宵”句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆庇挟惽ぶ睢！叭松鸁o物比多情”認(rèn)為“多情”是最可珍貴的，無物可比，與沈邈“情多是病”(《剔銀燈》)語意相悖，意旨卻同。“江水不深山不重”，一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。全詞一處用“無”，三處用“不”，此種謀篇布局，可稱為“否定式”結(jié)構(gòu)。
詞牌簡介
《木蘭花》，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。
格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韻）。
作者簡介
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾。康定元年（1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩詞自娛，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
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