鳳髻金泥帶，鳳髻龍紋玉掌梳。金泥出自宋代文學(xué)家歐陽修的紋玉詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》。此詞通過描寫新娘子的掌梳舉止神態(tài)，表現(xiàn)一對青年夫婦的全詩新婚生活。上片寫新娘上妝，詞意為了博得夫婿的思及賞析歡心，她細(xì)心打扮自己，鳳髻還故意問眉毛畫得是金泥否合時；下片寫新娘刺繡的情形，細(xì)膩地刻畫了她對夫婿的紋玉依戀之情和撒嬌之態(tài)。全詞采用民間小詞習(xí)見的掌梳口語和白描手法，塑造出女主人公活潑輕靈地形象，全詩反映了夫妻情意之深厚。詞意
作品原文
南歌子
歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？
作品注釋
⑴南歌子：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名”南柯子“”風(fēng)蝶令“?！督饖Y集》入“仙呂宮”，廿六字，三平韻。例用對句起。宋人多用同一格式重填一片，謂之“雙調(diào)”。
⑵鳳髻：狀如鳳凰的發(fā)型。金泥帶：金色地彩帶。
⑶龍紋玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
⑷畫眉深淺入時無：語出唐朱慶馀《近試上張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”入時無：趕得上時興式樣么？時髦么？
⑸等閑：輕易，隨便。
⑹怎生：怎樣。書：寫。
作品譯文
高聳的發(fā)髻似鳳，泥金的發(fā)帶閃光，刻有龍紋、形似手掌的玉梳，橫插在發(fā)髻上。對鏡仔細(xì)端詳，挽著郎君親昵問：“眉毛畫得怎么樣？”
她的纖手?jǐn)[弄著筆管，長時間依偎在郎君身上，才起身試著描畫刺繡的花樣，白白耽擱了繡花的時光，笑著問郎君：“應(yīng)該怎樣寫‘鴛鴦’？”
創(chuàng)作背景
此詞為新嫁娘代言，當(dāng)作于歐陽修早年。陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽公詞，飛卿之流亞也。其香艷之作，大率皆年少時筆墨，亦非近、后人偽作也。但家數(shù)近小，未盡脫五代風(fēng)味?！?/p>
作品鑒賞
宋代曾慥《樂府雅詞》和陳振孫《直齋書錄解題》把歐陽修的一些香艷之詞和鄙褻之語，想當(dāng)然地歸為“仇人無名子所為”，而近代陳廷焯對歐陽修這一類詞的評價要顯得中懇和客觀得多。他說歐詞風(fēng)格迫近五代風(fēng)味，這首《南歌子》便是最貼切的證明?；ㄩg詞的古錦紋理、黯然異色，同樣可以從這一類詞中深深感受到。
這首詞以雅俗相間的語言、富有動態(tài)性和形象性描寫，凸現(xiàn)出一個溫柔華俏、嬌憨活潑、純潔可愛的新婚少婦形象，表現(xiàn)了她的音容笑貌、心理活動，以及她與愛侶之間的一往情深。上闋寫新娘子精心梳妝的情形。起首二句，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞，對仗精巧。次三句通過對女子連續(xù)性動作、神態(tài)和語言的簡潔描述，表現(xiàn)新娘子嬌羞 、愛美的情態(tài) 、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無間。下闋寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖系寫實，然卻富于情味。過片首句中的“久”字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來一句中的“初”字與前句中的“久”字相對，表新娘在郎君懷里撒嬌時間之長。結(jié)尾三句，寫新娘耽于閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至于耽誤了針線活 ，只好停下繡針 ，拿起彩筆，問丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問“鴛鴦”兩字，流露出新娘與郎君永遠(yuǎn)相愛、情同鴛鴦的美好愿望。
這首詞在內(nèi)容上重點描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。
明代沈際飛《草堂詩余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來概括其結(jié)構(gòu)特征。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣。起句寫少婦頭飾，十字中涵蓋鳳髻、金泥帶、龍紋、玉掌梳四種意象，彼此互相襯托，層層加碼，雍容華貴之態(tài)即由頭飾一端盡顯無疑。這與溫庭筠《菩薩蠻》詞如“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，常常通過頭飾或頭飾的變化暗喻人物心境，實是同出一轍，且綺麗有過。陳廷焯許之為“飛卿之流亞也”，或正當(dāng)從此處細(xì)加體會。但歐公手筆當(dāng)然不啻是模仿而已。溫庭筠雖然也多寫綺麗女子，但情感基調(diào)一般是凄苦傷痛的，所以表現(xiàn)的也是一種美麗的憂傷。說白了，溫詞中的女子多少有些因哀而“酷”的意味，它帶給讀者的感覺，也多少有些沉重。歐公借鑒了溫詞筆法，而情感基調(diào)則轉(zhuǎn)而上揚。華貴女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈。此觀上闋之“笑相扶”和下闋之“笑問”可知。女子之溫情可愛遂與其華麗頭飾相得益彰，這是歐詞明顯區(qū)別于溫詞之處。歐、溫之不同還可以從另一方面看出。溫詞中的女子表現(xiàn)更多的是凄婉的眼神與懶緩機械的動作，她的所思所想，只是露出一點端倪，讓你費盡思量，卻未必能洞察心底；而歐詞則多寫輕柔之動作和活潑之話語，其亮麗之心情，昭昭可感。如“走來窗下笑相扶”、“弄筆偎人久”之“相扶”、“偎人”的動作，都描寫得極有神韻。而“愛道畫眉深淺入時無”和“笑問雙鴛鴦字怎生書”兩句，不僅問的內(nèi)容充滿柔情機趣，而且直把快樂心情從口中傳出。這種輕靈直率都是溫詞所不具備的，即此可見歐詞的獨特風(fēng)味。
詞中的女子是華麗溫柔的，其動作和言語也不無性愛的意味，充滿著挑逗性。拿它和柳永的《定風(fēng)波》作一對比，其香艷程度明顯是超過柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“閑拈針線伴伊坐”來作奚落的話頭，而歐公的過甚之詞卻得到了宋人的百般維護(hù)，蓋宋人評詞也有以人廢詞的習(xí)氣，帶著有色眼鏡，因而其客觀性是大有疑問的。讀者固然應(yīng)對歐詞對花間詞的超越表示欽賞，但也不應(yīng)忘了柳永所受到的無端冤楚。
詞牌簡介
南歌子，詞牌名之一。唐教坊曲名。此詞有單調(diào)雙調(diào)。單調(diào)者，始自溫庭筠詞。詞有“恨春宵”句，名《春宵曲》。張泌詞，本此添字，因詞有“高卷水晶簾額”句，名《水晶簾》。又有“驚破碧窗殘夢”句，名《碧窗夢》。鄭子聃有《我愛沂陽好》詞十首，更名《十愛詞》。雙調(diào)者有平韻仄韻兩體。平韻者，始自毛熙震詞，周邦彥、楊無咎、僧揮五十四字體，無名氏五十三字體，俱本此添字。仄韻者，始自《樂府雅詞》，惟石孝友詞最為諧婉。周邦彥詞，名《南柯子》。程垓詞，名《望秦川》。田不伐詞，有“簾風(fēng)不動蝶交飛”句，名《風(fēng)蝶令》。
作品格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。 走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？
●●○○●，○○●●△。 ⊙○⊙●●○△，⊙●⊙○⊙●●○△。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？
●●○○●，○○●●△。 ⊙○⊙●●○△，⊙●⊙○⊙●●○△。
作者簡介
歐陽修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩唱和。后入朝任館閣?？?，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣?？保M(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運使。因事被貶滁州，又被貶揚州、潁州、開封府。后來以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽）去世，謚號文忠。有《歐陽文忠公集》。
歐陽修是北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運動的精神，大力提倡簡而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實際出發(fā)，提出平實的散文理論，而且又以造詣很高的創(chuàng)作實績，起到了很好的示范作用。
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