浣溪沙
樓角初消一縷霞，浣溪淡黃楊柳暗棲鴉，沙樓釋翻玉人和月摘梅花。角初
笑捻粉香歸洞戶，消縷霞賀析更垂簾幕護窗紗，鑄宋東風寒似夜來些。詞注
作品注釋
①浣溪沙：本唐代教坊曲名，譯賞因西施浣紗于若耶溪，浣溪故又名《浣沙溪》。沙樓釋翻上下片三個七字句。角初四十二字。消縷霞賀析分平仄兩體。鑄宋平韻體流傳至今。詞注最早的譯賞是唐人韓偓詞，是浣溪正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
③和月：趁著月色。
④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。
⑤寒似：寒于。夜來：昨夜。些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置于語尾之例，如《招魂》日：“魂兮歸來，去君之恒干，何為乎四方些。”夜來：昨天。
作品譯文
樓角上剛剛散去最后一縷晚霞，淡黃色的柳枝上靜靜地棲著幾只烏鴉，美人正乘著月色摘取嫻雅的梅花。
她微笑著，捻著一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下簾幕護著窗紗。陣陣料峭的春風吹來，像昨夜一樣寒侵肌膚。
作品賞析
這首小令是一幅初春夕照圖，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。
開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，從時間說有個變化的進程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來。
她回到閨房以后，只做了一件事：“更垂簾幕護窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子里暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有余不盡之意始佳”，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。這里“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。
詞牌簡介
浣溪沙（huàn xī shā），本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
作品格律
浣溪沙 雙調四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻，作者：韓 偓
宿醉離愁慢髻鬟 六銖衣薄惹輕寒 慵紅悶翠掩青鸞
中仄中平中仄平韻中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
羅襪況兼金菡萏 雪肌仍是玉瑯玕 骨香腰細更沈檀
中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
此調以此詞為正體，若薛詞之少押一韻，孫詞、顧詞之攤破句法，李詞之換仄韻，皆變體也。 前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，孤字平聲，照字仄聲；后段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，緩字仄聲；第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，登這平聲，不字仄聲。譜內可平可仄據此，其余悉參后詞。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐、宋、元諸家平韻詞，此句從無第二、第六字用仄，第四字用平者，李詞誤填，不可從。
