下渚多風(fēng)浪，蓮舟漸覺(jué)稀。全詩(shī)意思及賞析

下渚多風(fēng)浪，下渚析蓮舟漸覺(jué)稀。多風(fēng)出自唐代詩(shī)人崔顥作品《長(zhǎng)干曲四首》。浪蓮這組詩(shī)以男女對(duì)話的舟漸形式，描寫(xiě)了采蓮女子與青年男子相戀的覺(jué)稀及賞過(guò)程：兩人偶然水上相逢，初不相識(shí)，全詩(shī)女子卻找出話頭和對(duì)方攀談，意思終于并船而歸。下渚析詩(shī)中描繪船家少女的多風(fēng)大膽和聰慧，憨厚如實(shí)的浪蓮語(yǔ)言維妙維肖，非常可愛(ài)。舟漸這四首詩(shī)繼承了前代民歌的覺(jué)稀及賞遺風(fēng)，但既不是全詩(shī)艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，意思卻以素樸真率見(jiàn)長(zhǎng)，下渚析寫(xiě)得干凈健康。

作品原文

長(zhǎng)干曲四首

崔顥

其一

君家何處住？妾住在橫塘。

停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)。

其二

家臨九江水，來(lái)去九江側(cè)。

同是長(zhǎng)干人，自小不相識(shí)。

其三

下渚多風(fēng)浪，蓮舟漸覺(jué)稀。

那能不相待？獨(dú)自逆潮歸。

其四

三江潮水急，五湖風(fēng)浪涌。

由來(lái)花性輕，莫畏蓮舟重。

詞句注釋
⑴長(zhǎng)干曲：一作“江南曲”，一作“長(zhǎng)干行”，屬樂(lè)府《雜曲歌辭》。
⑵何處住：一作“定何處”。
⑶橫塘：在今南京市西南。
⑷借問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)，向人詢(xún)問(wèn)。
⑸或恐：也許。一作“或可”。
⑹九江：原指長(zhǎng)江潯陽(yáng)一段，此泛指長(zhǎng)江。
⑺下渚：一作“北渚”。
⑻逆潮歸：一作“送潮歸”。

作品譯文
你家住在什么地方，我家住在橫塘一帶。
停船我來(lái)打聽(tīng)一下，或許我們還是同鄉(xiāng)。
我家就臨靠著九江，來(lái)去都在九江邊上。
我們同是長(zhǎng)干的人，可我們從小不相識(shí)。

作品鑒賞

崔顥《長(zhǎng)干曲四首》載于《全唐詩(shī)》卷一百三十。下面是原中央大學(xué)教授沈熙乾先生對(duì)這組詩(shī)的賞析。

這組詩(shī)的前兩首抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場(chǎng)景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫(huà)；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對(duì)唱；它截頭去尾，突出主干，又很象獨(dú)幕劇。題材是那樣的平凡，而表現(xiàn)手法卻是那樣的不平凡。

先看第一首的剪裁：一個(gè)住在橫塘的姑娘，在泛舟時(shí)聽(tīng)到鄰船一個(gè)男子的話音，于是天真無(wú)邪地問(wèn)一下：你是不是和我同鄉(xiāng)？－就是這樣一點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的情節(jié)，只用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點(diǎn)明了說(shuō)話者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一個(gè)“君”字指出對(duì)方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩(shī)一開(kāi)頭就單刀直入，讓女主角出口問(wèn)人，現(xiàn)身紙上，而讀者也聞其聲如見(jiàn)其人，絕沒(méi)有茫無(wú)頭緒之感。從文學(xué)描寫(xiě)的技巧看，“聲態(tài)并作”，達(dá)到了“應(yīng)有盡有，應(yīng)無(wú)盡無(wú)”，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術(shù)高度。

不僅如此，在寥寥二十字中，詩(shī)人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。他不象杜牧那樣寫(xiě)明“娉娉裊裊十三余”，也不象李商隱那樣點(diǎn)出“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”。他只采用了問(wèn)話之后，不待對(duì)方答復(fù)，就急于自報(bào)“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語(yǔ)氣中反襯出來(lái)了。在男主角并未開(kāi)口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，不正是因?yàn)槁?tīng)到了對(duì)方帶有鄉(xiāng)音的片言只語(yǔ)嗎？這里詩(shī)人又省略了“因聞聲而相問(wèn)”的關(guān)節(jié)，這是文字之外的描寫(xiě)，所謂“不寫(xiě)之寫(xiě)”。

這首詩(shī)還表現(xiàn)了女主角境遇與內(nèi)心的孤寂。單從她聞鄉(xiāng)音而急于“停船”相問(wèn)，就可見(jiàn)她離鄉(xiāng)背井，水宿風(fēng)行，孤零無(wú)伴，沒(méi)有一個(gè)可與共語(yǔ)之人。因此，他鄉(xiāng)聽(tīng)得故鄉(xiāng)音，且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)，就這樣的喜出望外。詩(shī)人不僅在紙上重現(xiàn)了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開(kāi)掘了她的個(gè)性和內(nèi)心。

詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對(duì)唱的傳統(tǒng)，在《樂(lè)府詩(shī)集》中就稱(chēng)為“相和歌辭”。所以第一首女聲起唱之后，就是男主角的答唱了。“家臨九江水”答復(fù)了“君家何處住”的問(wèn)題；“來(lái)去九江側(cè)”說(shuō)明自己也是風(fēng)行水宿之人，不然就不會(huì)有這次的萍水相逢。這里初步點(diǎn)醒了兩人的共同點(diǎn)。“同是長(zhǎng)干人”落實(shí)了姑娘“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，原來(lái)老家都是建康（今江蘇南京）長(zhǎng)干里。一個(gè)“同”字把雙方的共同點(diǎn)又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。剩下最后一句，只有五個(gè)字，該如何著墨？如用“今日得相識(shí)”之類(lèi)的幸運(yùn)之辭作結(jié)束，未免失之平直。詩(shī)人終于轉(zhuǎn)過(guò)筆來(lái)把原意一翻：與其說(shuō)今日之幸而相識(shí)，倒不如追惜往日之未曾相識(shí)。“自小不相識(shí)”五字，表面惋惜當(dāng)日之未能青梅竹馬、兩小無(wú)猜，實(shí)質(zhì)更突出了今日之相逢恨晚。越是對(duì)過(guò)去無(wú)窮惋惜，越是顯出此時(shí)此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術(shù)感染力！

“長(zhǎng)干曲”是南朝樂(lè)府中“雜曲古辭”的舊題。崔顥這兩首詩(shī)繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見(jiàn)長(zhǎng)，寫(xiě)得干凈健康。女主角的抒懷只到“或恐是同鄉(xiāng)”為止，男主角的表情也只以“自小不相識(shí)”為限。這樣的蘊(yùn)藉無(wú)邪，是抒情詩(shī)中的上乘。

作者簡(jiǎn)介

崔顥(hào)（704—754），汴州（今河南開(kāi)封市）人，唐代詩(shī)人。唐開(kāi)元年間進(jìn)士，官至太仆寺丞，天寶中為司勛員外郎。最為人稱(chēng)道的是他那首《黃鶴樓》，據(jù)說(shuō)李白為之?dāng)R筆，曾有“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”的贊嘆。《全唐詩(shī)》收錄詩(shī)四十二首。他秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，氣勢(shì)宏偉，著有《崔顥集》。