鷓鴣天
一點殘紅欲盡時，鷓鴣紫芝注釋乍涼秋氣滿屏幃。天點梧桐葉上三更雨，殘紅葉葉聲聲是欲盡別離。
調寶瑟，時周宋詞賞析撥金猊，翻譯那時同唱鷓鴣詞。鷓鴣紫芝注釋如今風雨西樓夜，天點不聽清歌也淚垂。殘紅
作品注釋
①殘紅：此指將熄滅的欲盡燈焰，也有版本作殘釭（gāng）。時周宋詞賞析
②屏幃：屏風和帷帳。翻譯
③調：撫弄樂器。鷓鴣紫芝注釋寶瑟：瑟的天點美稱。
④金猊（ní）：獅形的殘紅銅制香爐。猊，狻猊（suān ní），即獅子。
⑤西樓：指作者住處。
作品譯文
我獨自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點點灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。
那時，我和她相對調弄寶瑟，撥動爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多么歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當此風雨凄凄的暗夜，不聽清歌也悲淚難禁。
作品鑒賞
周紫芝喜歡晏幾道的詞，因此多有模仿。這首《鷓鴣天》不僅在寫作手法和詞境上與晏幾道詞相近，而且題材也是晏幾道寫得最多的“憶別歌女”主題。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。
詞從室內環境寫起，“一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏帷”，點染出清寂的氛圍。夜闌人靜時分，油燈將枯，燈火將殘，“殘紅欲盡”，夜晚也即將過去，而人尚未入睡，室內滿是“乍涼”的“秋氣”。“乍涼”是人對周圍環境的感受，“滿屏帷”則進一步強化了人對“涼”的體認。涼意本是一種看不見摸不著的東西，人之所以感覺滿室生寒，是因為人滿懷凄涼愁緒。
“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”寫出詞人的聽覺，點出“三更秋雨”這個特定環境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽修的“夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”（《木蘭花·別后不知君遠近》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應表達由此構成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。
“調寶瑟，撥金猊”一句，承接“別離”二字，自然過渡到對往事的追憶。一“調”一“撥”，寫過去相聚之時，主人公曾與她一起撫琴調瑟，一起撥動爐中的燃香，使滿室生香，暖意融融。“那時同唱鷓鴣詞”，“鷓鴣”常被當做男女愛情的象征。在這樣美好的氛圍中，二人一起唱起吟詠愛情的曲詞，那時的情景，親密而快樂，令人難以忘懷。
由以上兩句可見，女子的身份是一名歌女。末句以“如今”開啟今昔對比。“風雨西樓夜”呼應上闋所描寫的環境和景狀，將往日的歡樂與今時今日的寂寞凄涼進行對比，從而引出“不聽清歌也淚垂”的慨嘆。過去，主人公聽到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然淚下，如今，不僅無“清歌”可聽，而且又因回憶往昔歡聚景象而牽扯出更多的孤寂情懷，故日“淚垂”。這里的“淚”既為過去不可追回而流，更為今日之愁苦而流。
詞人圍繞“風雨西樓夜”落筆，先摹寫整體環境，寫景不忘烘托悲愁情緒；次寫主人公身處西樓回望往事，極言往日之歡；最后詞情停頓于“如今”，在往日歡聚的對比下，進一步敘說主人公深切的懷念和對當下處境的喟嘆。結構層次分明，而感情綿延悱惻，貫穿全詞始末，工整疏密中見搖曳。
詞牌簡介
鷓鴣天，詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結尾處。又名《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》......
“﹝鷓鴣天﹞，一名﹝思佳客﹞，一名﹝于中好﹞，采鄭嵎詩：‘春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”按鷓鴣為樂謂名，許渾【聽歌鷓鴣】詩：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷【遷客】詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又【宋史 樂志】引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調，詞名或與﹝瑞鷓鴣﹞同取義于此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天”；則似已指詞調矣。
本調五十五字，實由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。 且，詞的上闕第三、四句和下闕兩個三句一般宜對仗（鷓鴣天·別情未用）。
作品格律
⊙●○○●●△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○⊙●○○●（句）
⊙●○○●●△（協平韻）
○●●（句）
●○△（協平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○⊙●○○●（句）
⊙●○○●●△（協平韻）
