官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。

官柳低金縷，官柳歸騎晚、低金斷腸纖纖池塘飛雨，縷歸簾風斷腸院落，騎晚一簾風絮。纖纖絮出自北宋詞人周邦彥的池塘詞作《瑞龍吟·章臺路》。這是飛雨一首訪舊感懷之作。此詞便是院落寫回京后訪問舊友的復雜心情。全詞三段。官柳上闋寫初春訪舊的低金斷腸環境氛圍，中闋回憶當年初來時所見所愛，縷歸簾風憶念伊人。騎晚當年萬種風情，纖纖絮宛在目前。池塘下闋撫今追昔，飛雨極寫物是人非的哀戚。詞作以鋪敘手法繪畫形象披露內心愁苦，今昔交錯，人物情緒與作品境界均給予動態性的表現，其結構模式甚至帶有戲劇性特點。詞結構嚴謹，層次分明；纏綿婉轉，沉郁頓挫；用語精工典麗，是難得的佳作。

作品原文

瑞龍吟

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。

作品注釋

1、瑞龍吟：周邦彥創調。此調有不同諸格體，俱為三片，在此只列一體。前、中片第一、三、六句和后片第三、五、七、九、十、十二、十三、十五、十七句押韻，均用仄聲韻。前兩片稱為“雙拽頭”。

2、章臺路：章臺，臺名。秦昭王曾于咸陽造章臺，臺前有街，故稱章臺街或章臺路，其地繁華，妓館林立，后人因以章臺代指妓女聚居之地。

3、試花：形容剛開花。

4、愔愔（yīn）：幽深的樣子，悄寂的樣子。

5、坊陌：一作坊曲，意與章臺路相近。

6、定巢燕子：語出杜甫《堂成》詩：“暫子飛鳥將數子，頻來語燕定新巢。”又寇準《點絳唇》詞云：“定巢新燕，濕雨穿花轉。”

7、黯：心神沮喪的樣子。

8、個人：那人，伊人。

9、乍窺門戶：宋人稱妓院為門戶人家，此有倚門賣笑之意。

10、淺約宮黃：又稱約黃，古代婦女涂黃色脂粉于額上作妝飾，故稱額黃。宮中所用者為最上，故稱宮黃。梁簡文帝《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心濃黛直點，額角輕黃細安。”約，指涂抹時約束使之像月之意。故淺約宮黃即輕涂宮黃，細細按抹之意。

11、前度劉郎：指唐代詩人劉禹錫。劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈看花諸君子》詩：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。”又有《再游玄都觀絕句并引》曰：“余貞元二十一年為屯田員外郎，時此觀未有花。是歲出牧連州，尋貶朗州司馬。居十年，召至京師，人人皆言有道士手植仙桃，滿觀如紅霞，遂有前篇以志一時之事。旋又出牧，今十有四年，復為主客郎中。重游玄都，蕩然無復一樹，惟菟葵燕麥動搖于春風耳，因再題二十八字以俟后游。時大和二年三月。”詩云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”此處詞人以劉郎自比。

12、舊家秋娘：本為唐代名妓，這里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧詩中屢有言及謝秋娘和杜秋娘者，蓋謝、杜云云別其姓氏，秋娘則衍為歌妓的代稱。一作作者熟悉的一個歌女。

13、《燕臺》句：指唐李商隱《燕臺四首》。李曾作《燕臺》詩四首，分題春夏秋冬，為洛陽歌妓柳枝所嘆賞，手斷衣帶，托人致意，約李商隱偕歸，后因事未果。不久，柳枝為東諸侯娶去。李商隱又有《柳枝五首》（并序）以紀其事。又李商隱《梓州罷吟寄同舍》詩云：“楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無憀。長吟遠下燕臺去，惟有衣香染未銷。”此處用典，暗示昔日情人已歸他人。

14、露飲：梁簡文帝《六根懺文》：“風禪露飲”，此借用字面，指露天而飲，極言其歡縱。

15、東城閑步：用杜牧與舊愛張好好事。杜牧《張好好詩》序云：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮宣城，復置好好于宣城籍中。后二歲，為沉著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。”

16、事與孤鴻去：化用杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》：“恨如春草多，事與孤鴻去。”

17、官柳低金縷：柳絲低拂之意。官柳，指官府在官道上所植楊柳。金縷，喻指初春時嫩黃的柳條。杜甫《郪城西原送李判官》詩：“野花隨處發，官柳著行新。”牛嶠《楊柳枝》詞：“無端裊娜臨官路，舞送行人過一生。”

18、風絮：隨風飄悠的絮花。多指柳絮。

作品譯文

繁華的長街上，還能見到將謝的梅花掛在枝頭，含苞欲放的桃花已長滿一樹。街巷里青樓寂無人聲，只有那忙著修巢的燕子，又重新回到去年的舊處。

我沮喪地凝神佇立，尋思那位玲瓏嬌小的舊情人。那日清晨初見時，她恰好倚門觀望。她前額頭上抹著淡淡的宮黃，揚起彩袖來遮擋晨風，嘴里發出銀鈴般的笑語。

如今我故地重游，訪問她原來的鄰里和同時歌舞的姐妹，只有從前的秋娘，她的聲價依然如故。我如今再吟詞作賦，還清楚地記得她對我的愛慕。可惜伊人不見，還有誰伴我在花園縱情暢飲，到城東漫步？歡情舊事都已隨著天邊飛逝的

孤雁遠去。滿懷興致回來有意探春，卻盡是離情別緒、感人傷懷。官道旁的柳樹低垂著金黃色的枝條，仿佛在為我嘆惜。我騎馬歸來時天色已晚，秋雨綿綿，纖纖雨絲打濕了衣襟，落滿了池塘。那令人傷懷斷腸的院落啊，風吹柳絮，滿院狼藉，那門簾上也落滿了隨風飄飛的柳絮。

創作背景

紹圣四年（公元1097年）春，周邦彥出任外官期滿后，回到京師，舊地重游，追懷往事，思念并尋找當年戀過的一個歌妓，由此引發了無限的感觸。詞人因遭黨禍罷黜廬州教授，十年后方被召回京師任國子監主簿。此詞便是寫回京后訪問舊友的復雜心情。

作品賞析

詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重游所見所感，次寫當年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤旋，情思纏綿，藝術上頗具匠心。

篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習見的事物，而詞里卻說“褪粉”、“試花”，造語相當別致；褪粉、試花緊相連，使人仿佛感覺到了季節時令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句法，把“梅梢”和“桃樹”放后面，足見作者的用心。此二句儼然天然巧成，極為精致華美。本篇開頭還錯落地交代了有關的一些情況。“章臺”、“坊陌”，是京城繁華的街道和舞榭歌臺聚集的里“坊陌人家”，則同時點明作者所懷念的人物的歌妓身份。“愔愔”二字極言冷清，暗示了物是人非，今夕對比之意。用燕子的“歸來舊處”兼喻作者的重游故地，這是明顯易見的，而用燕子的“定巢”有三疊，首疊本是寫詞人初臨舊地所見所感，但通體只寫景狀物，不說人，只暗說，不明說，顯得感情沉郁，有待抒發，從而為下文作了鋪墊。

次疊以“黯凝竚”三字為引領，“黯凝竚”，是用滯重之筆點出思念之深，但引出的下文卻是一串輕脫活躍的詞句，正好相映成趣。“箇人癡小，乍窺門戶”八個字相當傳神，既寫出了那位坊陌人當時還沒有失卻少女的天真活潑，又浸透著作者對她的親昵愛憐之情。以下幾句，寫少女站門口招攬客人，初春余寒尚存，曉風多厲，她不得不以袖遮風，因而晨妝后鮮艷的容顏，就掩映衣袖之間了。“盈盈笑語”寫出了少女的天真爛漫。描寫人物的這幾句，筆墨生動，準確傳神。

第三疊“前度劉郎重到”的重點是追憶往事，對照今昔，抒發“傷離意緒”。“前度劉郎重到”用了劉義慶《幽明錄》所載東漢劉晨入天臺山遇仙女的故事，兼用劉禹錫《再游玄都觀》“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。以劉郎自喻，恰與前文“桃樹”、“人家”暗相關合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰里，方知自己懷念中的人物亦如仙女之蹤跡渺然，“同時歌舞”而“聲價如故”者，唯有“舊家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜歡使用的名字。這里以秋娘作陪襯，就說明了作者所懷念的那位歌妓當年色藝聲價之高。“吟箋賦筆”以下幾句，是追懷往事的具體內容。“燕臺”，是唐代詩人李商隱的典故。當時有位洛陽女子名柳枝者，喜詩歌，解音律，能為天海風濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕臺》詩，驚為絕世才華，亟追詢作者，知為商隱，翌日遇于巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，風障一袖，與語，約期歡會，并引出了一段神魂離合的傳奇故事（見李商隱《柳枝五首》序）這兩句不只是寫雙方相識相好的經過，而且還暗示了對方的愛才之心和與自己的知遇之感，以至于今日懷念舊情時，不能不連帶想起自己過去曾經打動過她心弦的“吟箋賦筆”來。“知誰伴”三句，寫如今不可再遇理想伴侶，當年名園露頂暢飲、東城閑步尋花那樣的賞心樂事也就無從重現，只能深深地銘刻自己的記憶之中了。

“露飲”，是說飲宴時脫帽露頂，不拘形跡。“事與孤鴻去”借用唐人杜牧詩句，“恨如春草多，事與弧鴻去”，一筆收束往事，回到當前清醒的現實，而不露痕跡。“探春盡是傷離意緒”，這是全篇主旨。顯得沉著深厚。結尾再次寫景，先以“官柳”與開頭的“章臺”、“歸騎”與開頭的“歸來”遙相照應，再寫池塘，院落、簾櫳，而“飛雨”與“風絮”之足以令人“斷腸”，更增添了離愁別恨。

此詞由“凝佇”而“訪、尋”，由回憶而清醒，最后寫歸途之凄清，抒寫撫今追昔，物是人非的慨嘆，這與唐朝詩人崔護的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”有異曲同工之妙。

詞牌簡介

瑞龍吟，詞牌名之一。《瑞龍吟》乃長調，三疊，全詞共一百三十三字。首疊五十四字，四個韻句，六仄韻。其中第一韻句、第三韻句之第一子句入韻，為楔韻。中疊三韻句，三仄韻。末疊亦是四韻句，六仄韻。其中第二韻句、第三韻句之第一子句入韻，為楔韻。楔韻者，可用可不用。該詞牌適宜寫情。

作品格律

平平仄*，平[平]仄仄平平，[平]平[仄]仄*。

平平[仄]仄平平，[平]平仄仄，平平仄仄*。

平平仄*，[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄*。

平平仄仄平平，[平]平[仄]仄，平平仄仄*。

[仄]仄平平[仄]仄，[平]平[仄]仄，平平[仄]仄*。

平[平]仄[仄]平平，平[平][仄]仄*，

平平仄仄，[仄]仄[平]平仄*。

平平仄，平平仄仄，平平仄仄*。

仄仄平平仄*，平平仄仄，平平[仄]仄*。

仄仄平平仄*，平仄仄，[仄][仄]平平仄仄*。

[平]平仄仄，[平]平[仄]仄*。

[平]平仄仄，[平]平[仄]仄*。

注：

①方括號里的字為符合“奇活偶定”變通原則的用字。填詞時你也可以按“奇活偶定”變通原則的用字，但要盡量避免出現拗句。

②上疊第一韻句之第二子句（六言句）周詞不合律為“平仄仄仄平平”。中疊第二韻句各子句周詞均不合律，為“平仄仄平平平，平仄平仄”。下疊第三韻句最后子句周詞亦不合律為“平平平平仄仄”。《欽定詞譜》通常將這種非律格式也作為定格，但這不是詞律。

其實，詞律并不像明清人說的那樣嚴謹，而是“律服從于詞意”，好的詞句或無法安排平仄的句子，可不使用律句。如上述周詞中的幾個非律句便是此種情況。詞韻松于詩韻（可鄰韻混押），詞律更松于詩律（可用非律句）。這是不爭的事實。

作者簡介

周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。