不肯畫堂朱戶，不肯春風自在楊花。畫堂花全出自宋代詞人王安國的朱戶自楊作品《清平樂·春晚》。此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的春風景色，抒寫惜花惜春的詩詞情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的意思惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的及賞楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達了作者不親權(quán)貴的不肯品格。全詞情景交融，畫堂花全清新婉麗，朱戶自楊曲折多致，春風筆法精妙，詩詞堪稱傷春詞中的意思佳作。
作品原文
清平樂·春晚
王安國
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
作品注釋
⑴清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。
⑵宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
⑶“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
⑷小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
⑸楊花：一作“梨花”。
作品譯文
怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場風雨的侵凌。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風。
作品鑒賞
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為“春晚”，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了。“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李賀《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。顧夐《虞美人》云：“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。”這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨，是有著豐富的社會人生內(nèi)容的。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。這景象發(fā)人深思。
這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞牌簡介
清平樂，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》。一說李白曾作《清平月》，恐后人偽托。
作品格律
四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
留春不住，
⊙○⊙▲（仄韻）
費盡鶯兒語。
⊙●○○▲（葉仄韻）
滿地殘紅宮錦污，
⊙●⊙○○●▲（葉仄韻）
昨夜南園風雨。
⊙●⊙○⊙▲（葉仄韻）
小憐初上琵琶，
⊙○⊙●○△（換平韻）
曉來思繞天涯。
⊙○⊙●○△（葉平韻）
不肯畫堂朱戶，
⊙●⊙○⊙●（句）
春風自在楊花。
⊙○⊙●○△（葉平韻）
作者簡介
王安國（1028—1074），宋代詞人。字平甫，撫州臨川（今屬江西）人，王安石之弟。公元1068年（北宋熙寧元年）賜進士出身。歷官大理寺丞，集賢校理。坐鄭俠事，放歸田里。有《王校理集》。《全宋詞》錄其詞三首。
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