爛銀盤、來(lái)從海底，皓色千里澄輝。全詩(shī)詞意思及賞析

爛銀盤、海底皓色來(lái)從海底，千里全詩(shī)皓色千里澄輝。澄輝詞意出自宋代詞人晁元禮創(chuàng)作的思及賞析一首中秋詠月詞《綠頭鴨·詠月》。上闋由中秋明月夜月亮從海底躍出寫(xiě)起，海底皓色引入關(guān)于月亮的千里全詩(shī)神話與傳說(shuō)將賞月人帶入靜謐瑩潔的境界，顯得清涼而肅穆。澄輝詞意下闋由賞月而觸動(dòng)“念佳人”的思及賞析離愁，進(jìn)而念及“來(lái)宵”陰晴難料，海底皓色再至今日與中秋明月告別后，千里全詩(shī)下次再見(jiàn)又隔一年的澄輝詞意惆悵，終以惟愿“人強(qiáng)健”，思及賞析長(zhǎng)與“清尊素影”相隨的海底皓色自我寬解作結(jié)。全詞語(yǔ)言雅麗，千里全詩(shī)格調(diào)清婉，澄輝詞意在詠月中抒離愁，既符合“團(tuán)圓”意旨，又切入人們普遍心理，哀而不傷。全詞詞意清婉，上闋寫(xiě)景言情，下闋抒情觸景，層層鋪陳，形散神聚，獨(dú)具色彩。

作品原文

綠頭鴨·詠月

晁元禮

晚云收，淡天一片琉璃。爛銀盤、來(lái)從海底，皓色千里澄輝。瑩無(wú)塵、素娥淡佇，靜可數(shù)、丹桂參差。玉露初零，金風(fēng)未凜，一年無(wú)似此佳時(shí)。露坐久，疏螢時(shí)度，烏鵲正南飛。瑤臺(tái)冷，欄干憑暖，欲下遲遲。

念佳人、音塵別后，對(duì)此應(yīng)解相思。最關(guān)情、漏聲正永，暗斷腸、花影偷移。料得來(lái)宵，清光未減，陰晴天氣又爭(zhēng)知。共凝戀、如今別后，還是隔年期。人強(qiáng)健，清尊素影，長(zhǎng)愿相隨。

作品注釋

1、綠頭鴨：晁元禮始用《綠頭鴨》調(diào)名。又名《鴨頭綠》、《隴頭泉》等。

2、爛銀盤：形容中秋月圓而亮。

3、素娥：即嫦娥。月中仙子。

4、淡佇：淡雅寧?kù)o。

5、丹桂：傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈。

6、玉露初零：玉露，秋露。零，指雨露及淚水等降落掉下。

7、金風(fēng)：秋風(fēng)。五行中秋屬金，故乏秋風(fēng)為金風(fēng)。

8、烏鵲：曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛。”

9、瑤臺(tái)：美玉砌的樓臺(tái)。此泛指華麗的樓臺(tái)。

10、遲遲：眷戀的樣子。

11、音塵：音信，消息。

12、漏聲：銅壺滴漏之聲。

13、清光：清美的風(fēng)彩。

14、凝戀：深切思念。

15、清樽： 酒器。亦借指清酒。

16、素影：月影。

作品譯文

傍晚浮云收斂，淡凈的藍(lán)天像一片澄碧的琉璃。銀燦燦的圓盤，從海底升起，皓潔的月色灑下清澈的銀輝，籠罩四野。晶瑩瑩纖塵不染，月宮嫦娥淡裝佇立，明凈凈歷歷可數(shù)，那丹桂的枝葉參差不齊。剛剛開(kāi)始結(jié)露，秋風(fēng)尚未凜冽，一年中再?zèng)]有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流螢時(shí)時(shí)閃過(guò)，驚起的烏鴉向南飛去。登上冰冷的瑤臺(tái)，將欄桿倚暖，欲下臺(tái)階卻遲遲疑疑。

我想念遠(yuǎn)方的佳人，自離別斷了消息，當(dāng)此夜月也應(yīng)寄情千里緩解相思愁緒。最牽動(dòng)情懷，是那銅漏的水聲不斷滴瀝；暗自傷心悲慘，是那婆娑的花影偷偷轉(zhuǎn)移。料想來(lái)日的夜晚，皎潔的月光依然清麗，但天氣是陰是晴又怎能預(yù)知呢？我們傾心愛(ài)戀，如今離別后，又期望著隔年的相遇。但愿人們健康，清醇的美酒，淡素的月影，永遠(yuǎn)相隨相伴。

創(chuàng)作背景

晁端禮的詞大約可分三類：一是應(yīng)制頌圣之作，二是描寫(xiě)婦女主要是歌妓的心思情態(tài)之作。三是抒發(fā)個(gè)人游宦生活感受之作，這類詞多表現(xiàn)作者在政治上失意時(shí)，以酒自我麻醉或以隱遁尋求解脫的思想情趣。但也有遒勁超曠之篇。如名作〔綠頭鴨〕寫(xiě)中秋賞月，境界爽凈高遠(yuǎn),抒情氣氛很佳,前人譽(yù)為"清婉"（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九）。

作品鑒賞

此詞寫(xiě)中秋月景而兼懷人。詞中以清婉和雅的語(yǔ)言，對(duì)中秋月景和懷人情思作了細(xì)膩傳神的描寫(xiě)。

開(kāi)頭兩句“晚云收，淡天一片琉璃”，一筆放開(kāi)，為下邊的鋪敘，開(kāi)拓了廣闊的領(lǐng)域。晚云收盡，淡淡的天空里出現(xiàn)了一片琉璃般的色彩，這就預(yù)示著皎潔無(wú)倫的月亮將要升起，此下的一切景和情都從這里生發(fā)出來(lái)。接著“爛銀盤”句寫(xiě)海底涌出了月輪，放出了無(wú)邊無(wú)際的光輝，使人們胸襟開(kāi)朗，不覺(jué)得注視著天空里的玉盤轉(zhuǎn)動(dòng)。“瑩無(wú)塵、素娥澹佇；靜可數(shù)、丹桂參差。”寫(xiě)嫦娥素裝佇立，丹桂參差可見(jiàn)，把神話變成了具體的美麗形象。“瑩無(wú)塵”、“靜可數(shù)”和上邊所說(shuō)的“晚云收”、“千里澄輝”的脈理暗通。到這里，月光和月中景已經(jīng)寫(xiě)得很豐滿。中秋是露水初降，已涼天氣未寒時(shí)，是四季中最宜人的節(jié)候，美景良辰，使人留連。“疏螢時(shí)度，烏鵲正南飛。”化用了曹操“月明星稀，烏鵲南飛”和韋應(yīng)物“流螢度高閣”的名句，寫(xiě)出了久坐之中、月光之下所看到的兩種景物，這是一片幽寂之中的動(dòng)景，兩種動(dòng)景顯得深夜更加靜謐。“瑤臺(tái)冷，欄干憑暖，欲下遲遲。”中的“欄干憑暖”表明，賞月人先是坐著的，而且坐得很久；后來(lái)是憑欄而立的，立的時(shí)間也很長(zhǎng)，以致把闌干憑暖，從而委婉地表現(xiàn)出詞人不是單單地留戀月光，而是對(duì)月懷人。結(jié)語(yǔ)明說(shuō)詞人的懷人情意，曰“欲下遲遲”。

過(guò)片“念佳人音塵別后，對(duì)此應(yīng)解相思”這兩句，上承“欲下遲遲”，下啟對(duì)情思的描寫(xiě)。過(guò)片接得自然妥貼，渾然無(wú)跡，深得宛轉(zhuǎn)情致。下邊主要從對(duì)方寫(xiě)起。遙想對(duì)方此夜里“最關(guān)情”的當(dāng)是“漏聲正永”，“暗斷腸”的應(yīng)為“花影偷移”。隨著漏聲相接、花影移動(dòng)，時(shí)間悄悄地消逝，而兩人的相會(huì)仍遙遙無(wú)期，故而有“暗斷腸”之語(yǔ)。料想明天夜月，清光也未必會(huì)減弱多少，只是明天夜里是陰是晴，誰(shuí)能預(yù)料得到呢？?jī)扇酥怨餐魬俳裣寰埃且驗(yàn)榻衲暌粍e之后，只能待明年再見(jiàn)了。這是接寫(xiě)對(duì)方的此夜情，自己懷念對(duì)方的情思，不從自己方面寫(xiě)出，而偏從對(duì)方那里寫(xiě)出，對(duì)方的此夜情，也正是自己的此夜情；寫(xiě)對(duì)方也是寫(xiě)自己，心心相印，雖懸隔兩地而情思若一，越寫(xiě)越深婉，越寫(xiě)越顯出兩人音塵別后的深情。上片“露坐久”，“欄干憑暖”的深刻含意，通過(guò)對(duì)對(duì)方此夜情的兩層描寫(xiě)揭示出來(lái)。歇拍三句“人強(qiáng)健，清樽素影，長(zhǎng)愿相隨。”結(jié)得雍容和婉，有不盡之情，而無(wú)衰颯之感。這首詞的結(jié)句東坡的《水調(diào)歌頭》結(jié)句，“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，都是從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化來(lái)。但蘇詞勁健，本詞和婉，藝術(shù)風(fēng)格不同。

這首長(zhǎng)調(diào)詞操縱自如，氣脈貫串，不蔓不枝，徘徊宛轉(zhuǎn)，十分出色。其佳處于起得好，過(guò)得巧，而結(jié)得奇。正如沈義父評(píng)說(shuō)長(zhǎng)調(diào)慢詞時(shí)，所說(shuō)的，“第一要起得好，中間只鋪敘，過(guò)處要清新，最緊是末句，須是有一好出場(chǎng)方妙”（《樂(lè)府描述》），這首詞的末句堪稱“一好出場(chǎng)”，顯露了全詞的和婉之妙。

作者簡(jiǎn)介

晁元禮（1046-1113），北宋詞人，一名端禮，字次膺。其先澶州清豐（今屬河南）人，家彭門（今江蘇徐州）。熙寧六年（1073年）進(jìn)士。兩為縣令，忤上官，坐廢。政和三年（1113年）以承事郎為大晟府協(xié)律，他擅長(zhǎng)寫(xiě)詞，一類為宮廷應(yīng)制之作，一類為抒情寫(xiě)意或詠物之作，一類為代言體。